Límerson

Mancha

2012-01-21T11:05:00.003+01:00

Ah... tudo começou com uma profunda irritação com a espécie humana. Sua capacidade de gozar a aglomeração, de sustentar a boa convivência um com o outro (mesmo que às custas de certa vista grossa sobre o si mesmo). Chegar falando besteira e se despedir falando merda. Da trivialidade ao papo furado. Passar por tudo e todos sem extrair proveito de nada, sem extrair desgosto de nada, sem contrair nenhuma bactéria, parasita ou convicção. Os ilesos despreocupados, com seu desespero discreto. A mucosa escorrendo um líquido fino, denso, invisível. Foi aí que tudo começou.

Com aquela mancha que se estendia pela superfície, a marca de uma queimadura, estendendo-se constantemente, numa linha através do tempo. A mancha que vai revelando o caminho percorrido, e alterando a superfície utilizada. Parece uma chaga, uma cicatriz que caminha, quando se comporta como a mancha de uma sombra. O contorno de uma pessoa. Isso, que é explicativo enquanto moldura. Atravessando a multidão concentrada na praça, no centro da qual ocorria uma feira, contornando o chafariz e se estendendo depois dele. Passava por todas as pessoas, e tinha passos específicos, parecendo seguir uma marcação. Desviava de lado, parava e esperava, continuava fitando um ou outro par de olhos, e desaparecia entre uma pisada e outra. Pediu desculpas uma vez, quando atingiu uma bunda com a mão.

A mão é uma outra questão. Um outro campo de atuação, um outro ambiente de análise. Uma proposta diferente quanto às relações de peso. Puxavam os braços para baixo, no que os dois ombros eram dois ganchos, que puxavam as costas para cima e para frente. Um pé com cinco dedos, outro pé com seis dedos. Duas asas abertas dentro da pele respiratória, causando desconforto, testando a capacidade elástica na região torácica. Duas asas abertas que eram como dois olhos fechados, respirando, causando muitas dúvidas. E qual era a curiosidade, afinal? Para manter a espinha ereta, preferia não fazer nenhuma pergunta, sobre mais nada. Mas, para que existisse a curiosidade, afinal necessária, percebia que era melhor não deixar nada sem resposta. No que, ao surgir, uma pergunta era respondida imediatamente. Por exemplo: para onde estamos indo, afinal? Estamos indo para casa. E por que ainda não chegamos? Porque estamos perdidos. Então, não sabemos para onde estamos indo? Apenas andamos devagar. E nesse por aí vai, as perguntas se esgotavam por si mesmas. Restava o percurso.

Agora, bastante afastado das grandes aglomerações humanas, dos acúmulos de gente de médio porte, das saídas de escolas, dos encerramentos de feiras, das abduções coletivas do final da tarde, foi se aproximando de uma vitrine. Um ponto luminoso intenso, que distava ainda algumas quadras, e já fazia seus olhos se apertarem no rosto. Espremidos os olhos, a boca seguia o movimento de compressão nos lábios, chegando ao formato de um buraco redondo e pequeno. Um ponto final mudo. Ele se lembrou de um outro dia. Onde ele viu, da sua mesa no café da via expressa, o ônibus parar e expelir as pessoas que chegavam. Começou observando aquele acontecimento tomando o veículo como contexto, o ônibus que chegou a um limite, expelindo aquilo que não podia mais estar do lado de dentro. Quando ele via o ônibus ali, aliviando as suas necessidades, não como quem sua em movimento, mas como quem pára e abre as comportas dos intestinos, convencia-se de que estava diante de um organismo vivo, uma extensão do que ocorria entre a tensão e a harmonia.

Porém, o desembarque aconteceu com uma certa demora, e ele passou a considerar também o insustentável absurdo da aglomeração coletiva. A impressão perturbadora do excesso e do cansaço em cada passageiro que deixava o veículo. Atravessando a roleta giratória que é o modo sonoro de se instaurar o desligamento prático do mais absoluto desconforto passado dentro do veículo. A demora do desembarque naquela parada proporcionou essas duas naturezas de pensamento. Uma que partia do princípio de personalização, incluía o ônibus na continuidade do eu, e considerava a necessidade de ingerir e expelir. Outra que passava pela insuportabilidade cotidiana, da observação dos corpos que se movimentavam e atravessavam a roleta. Até que surgiu uma terceira interpretação, o epílogo do desembarque, o ponto final dos pontos de visão.

Aquela mulher que não conseguiu descer ali. Não que ela não precisasse descer naquela parada. Ela não conseguiu descer ali, onde ela se encontraria com o poeta com quem estava se relacionando. Às vezes ator, às vezes poeta, às vezes pseudo-produtor cultural... ela gostava dele. Não que fosse um gostar romântico, a partir daquela idéia perfeita de homem. Aquele estereótipo de companheiro para todas as horas. Não era isso porque ela estava mais se deixando levar. E não descer ali seria uma tolice, porque depois daquela parada, o ônibus faria uma brusca alteração no percurso, feita daqueles desvios traiçoeiros irrevogáveis. Mas, ela não conseguiu. Nem descer, nem se encontrar com o cara. A porta se fechou enquanto ela saía, deixando apenas uma perna e metade de um braço para fora. Além da cara, metade ansiosa e metade tranqüila, que ficou espremida entre as portas. As únicas partes do seu corpo que viram como seria se tivesse conseguido sair, e que puderam conversar com as partes do corpo que ficaram dentro do ônibus. Esse diálogo era uma dobra que uma só pessoa não nota em si mesma sem o susto.

O rosto dela, espremido pelas duas portas fechadas, parecia deixar um beijo para ele. Parecia um rosto sussurrando para ele, que lhe deixava um beijo tórrido, do fundo da alma apertada. Deixava um beijo, uma perna e metade de um braço para fora. A boca ficou do tamanho de um buraco redondo, com os lábios saltados em formato de bola carnal, semi-abertos. A secura foi instantânea, e a salivação foi iminente, pelo único buraco entre os lábios. Os olhos ativaram as mucosas secretoras. Na substancia expelida das regiões espremidas que se estendia a partir dali existia uma expressão de prazer. Ela se foi sem ter deixado nenhum lugar. A cara que nem sorria e nem chorava, mas encerrava a visão da mesa do café, e a lembrança que ele teve. Foi aí que a luz da vitrine cegou até mesmo a sua memória.

Serendipe. Faltavam dois passos para estar diante da vitrine, quando leu o nome da loja. Quando faltava só um passo para isso, encostou-se na parede. A luz que a vitrine emitia, branco com reflexão de branco, recortava aquele pedaço da rua de forma brutal. Como quem estabelece um conceito de maneira imediata, sem pormenores para serem considerados, sem investigações de somenos importância. E não produzia sombra quando resvalava no seu corpo encostado na parede. Ao longo de toda aquela quadra, não existia a sombra que comprovasse através de certa silhueta humana a presença de um corpo ocupando um espaço. Tinha uma mancha, em certo canto da rua, uma mancha preta, mistura de gente e árvore, poste e pedra, mesa e gente. Muito lentamente ele foi virando o rosto, as mandíbulas apertando os dentes, e os olhos quase fechados. E a luz da vitrine foi incidindo no seu rosto em crescente de intensidade.

Agora de frente, ele via uma máscara. Branca contornada com um detalhe assombroso de cor prata. Um suporte gris, conectado a um cubo branco. Todo o resto do espaço lhe pareceu também um branco sem fim, porque só a máscara chamava a sua atenção. O contorno prateado causava assombro porque sugeria um formato alongado em vertical. Um rosto puxado ao mesmo tempo pela base e pelo topo, cujo queixo e a testa se confundiam com o fundo branco. O contorno prateado espremia aquele rosto das laterais para dentro, como as mãos de um apaixonado espremem o objeto de paixão, ate que os olhos fiquem quase fechados, e a boca adquira a forma de uma bola. Uma bola de lábio carnal. Contendo apenas uma pequena abertura. Através dela escorria um líquido fino, denso, invisível. Esse fio fino que se estende por todo o caminho, deixando apenas manchas pela superfície. Alterando a sua textura ao longo do percurso, com essas manchas sempre presentes. A máscara, que nem ria e nem chorava, estava no seu máximo expressivo, causando-lhe susto e também conforto. Como todo objeto de paixão, deixava-lhe um beijo, uma mancha, e um fio de baba escorrendo das regiões mucosas espremidas. E foi aí que tudo começou. Ah... com aquela irritação profunda.

Inconformidades Estratificadas Desmoronando

2011-12-09T16:20:00.005+01:00

As manobras já deram seu início. Muitos tiveram que procurar abrigo não exatamente da maneira como pretendiam. Não podemos esperar pelo dia do soldado sangrento, porque o amor é bom, mas não pode esperar. O esvaziamento que me atingiu é uma alegria. Uma porção de datas, uma porção de fatos, e pessoas diversamente potentes, especificamente abstratas, encontram-se misturadas, em estado de salada, celebrando o anseio de uma revisão partindo da degradação da tropicalidade. Tínhamos acabado de passar por Pedras Brancas.

O ôninus estava em movimento. Quando eu abri os olhos consegui ler apenas isso: Hotel Visual. Dizia um luminoso, cujo efeito de blackout fez desaparecer. Eu quis aplaudir. Mas tinha fortes dores escapulares, alguns nervos fora do lugar, e alguns músculos estavam imobilizados. Preciso descontorcionar o pescoço porque pernas abertas pernoitam, pensei (em escrever). Se eu projetei naquela visão uma reunião de artefatos tão especialmente insubstituíveis, foi por um anseio de extratividade descolado da lógica mecanicista da economia moderna. Foi porque as unhas nasceram assim, em rasgo epistemológico da hepiderme. Epiderme bolhosa essa sob a cobertura do linho. E uma peruca loira na máscara de costas.

É em nome de uma cenografia? É em nome de uma instalação? É assim que se começa a realizar um desejo, em nome de um deslocamento pela invenção do território de desejo? Quem responderia sem arrebentar as conexões entre os membros superiores e inferiores de uma criança... Havia acabado de entrar uma, de mão dada com um responsável. Fiquei pensando enquanto ela chorava. No nível etnográfico que alcançou a incomunicabilidade entre duas pessoas de mãos dadas. Ethos e Etnos, quem degrada quem? O responsável cumpria o seu papel, não fazia nada a respeito. Fazia seguir adiante em direção ao banheiro com o intuito de que ela vomitasse. Ela chorava.

Foram doze horas multiplicadas por quatro de reconsiderações profundas. E não foi o suficiente. Ainda que tenha causado em mim a impressão de uma eterna profunda inversão de possibilidades, posso garantir que não teria sido suficiente nem se aquilo se estendesse ao longo da eternidade. Foram reconsiderações sobre a cenografia, e sobre como os atuantes poderiam se deslocar através dela, alterando irreversivelmente os seus significados. O posicionamento dos corpos, os braços daqueles que são responsáveis por ascensorar as bagagens para cima e para baixo, um deles sinalizando um efeito sonoro, um deles funcionava como deixa. A minha posição de controle, a minha posição de conforto, a minha posição de ponto eletrônico, estava sendo bombardeada.

Límerson

09/12/2011

Curitiba

subindo o morro do bela vista

2011-11-17T05:30:00.005+01:00

na casa onde os meus pais moravam, onde os meus avós já moraram, até que um dia eles trocaram. vejo meu pai na garagem. ele liga o motor de alguma coisa que faz barulho lá no fundo.

ele também abria a geladeira, dentro de casa, na cozinha. eu o chamo por cima das lanças do portão. quem me atende é o da garagem. eu mostro pra ele quem está na cozinha e pergunto se é possível.

ele também se assustou, imitando o meu susto, da maneira como eu aprendi a me assustar. o dedo traçou uma diferença temporal. entrou em casa. tenho certeza que escutei ele perguntar quem é.

era ele quem voltava até o portão, e respondia por cima das lanças que sim, que era possível. o motor de alguma coisa fazia barulho lá no fundo, eu me senti em casa, vendo do lado de fora.

Se o fade out terminou

2011-11-07T16:13:00.016+01:00

Depois dessa equipe, depois desse dia, os próximos dias, deles em diante, não convem exagerar, nem colocar por baixo a importancia, nem considerar a necessidade de retomada, nem incentivar o desleixe integral integralmente, porque depois desse encontro as coisas só poderiam ser feitas por amor, e o amor é terrível, então me parece impossível, e como me inspira o impossível, na alçada das motivações primordiais, um bom motivo para acordar, os objetos permanecem nos seus lugares, a janela não abri, não abri a janela, quando amanheceu eu apenas me levantei, e apenas continuei, pensei apenas que haveria como equacionar, apenas pensei, que equacionando eu poderia colocar as coisas como que num mosaico, apenas um mosaico de onde fosse possível uma mirada, uma jornada apenas, e se for apenas isso

Daquele diretor de teatro que daquela vez o dirigia enquanto a morte se aproximava daquela vez, daquele momento em diante portanto bastaria mudar a temporal que a conjugação naturalmente se modificaria, como acontece naquele campo do conhecimento, qual é mesmo o nome daquela cantora, aquela cerveja que vem com bombom dentro, que se arrastava no chão entre os retalhos, eram pedaços de fotografias os lugares reconhecidos, entravam em choque porque enquanto os reconhecia, um líquido quente subia via esófago, quando saía pela boca era fumaça ao redor de entre, ao redor de entre não, subia em refluxo e isso todo mundo conhece, os lugares reconhecidos são suas chuvas de verão, veja os contos de borges que quando reconhecidos em lugares quaisquer costumam tornar-se tormentos

Desde que aquele braço me puxou, aquele braço me puxou, daquele momento em diante, desde que aquilo de me tirar, de que aquilo de uma coisa se transportar não se confunde com uma mudança romanticamente vendável, e se assim posso dizer contraditoriamente confunde-se sim com um vendaval homericamente vendável, eu escutei rangerem os ossos daquele braço que me puxou, eu escutei aqueles estralos fatais facilmente reconhecíveis, ao longo de um tempo, daquele momento em diante, acumularam-se camadas interpretativas, em que ao acumularem-se-me esboçaram esferograficamente uma espécie simples de sofisticação espacial

Desde que o arco investiu-se em suas envergaduras, envergonho-me ainda das minhas primeiras desculpas, mas não é o caso de iludirmo-nos com os benefícios da elucidação, na medida em que aquele arco expressivo se fechou oprimindo os primeiros componenetes que encontrou de um lado, como uma lua, uma porta entreaberta, uma mão entreaberta, e nada mais do que rascunhos em folhas pautadas do grito que desde que aquele instante não encontrava o seu remetente, e não fazia o caminho de volta, na medida em que desde então o arco expressivo encontrou aqueles elementos entre si no seu movimento de envergadura para um lado, distanciou do outro lado quase imediatamente oposto um joelho que já se articulava com dificuldade, um dia inteiro de lástimas no campo das decisões pessoais, junto de uma série de erros pequenos no campo da capacidade de diferenciação, isto é, deixou distantes entre si os elementos componentes do campo da dúvida e as somatizações de angústia sufocadas na indecisão do joelho esquerdo

Ele me viu. E nunca foi tão recorrente. As minhas quedas, no corredor antes da escada, enquanto não chegavam os microfones. Desde que essas camadas se sobrepuseram, desde que aquele arco, desde que isso, desde que aquilo. Ele me viu. Desde sempre, enquanto atravessávamos os morros à pé, enquanto atravessava o astro rei à pé, enquanto atravessava um dos piores pesadelos, à pé, como surgiam os planos mais importantes das nossas vidas para aqueles momentos, aquilo tudo será esquecido como o reflexo ressequido de um último pensamento num ciclo de vida, um último retrocesso a uma crise de sono, que embora tivesse retomado o seu ciclo, não teve corporiedade suficiente para que a espécie mais caricata de olho externo encontrasse satisfação, e consequentemente devolvesse em prazer, em prazer pelo trajeto e as trocas dentro do trajeto, que são pequenos prazeres, dentro de pequenos trajetos

Antes daquela apresentação, desde que houve aquele antes, o que é fundamental para continuarmos de agora em diante, é fundamental que atentemos para isso, o que é importante desde que consideremos o que houve naquele antes, porque daquele momento em diante começavam as primeiras considerações aquele respeito, seguidas das primeiras interrogações ao respeito das considerações, seguidas de que é muito provável, mas sei muito pouco como o faria, que antes daquela apresentação não se sabia como se desculpava pela falta de clareza na proposição como um objeto que se pega, e que desde então quando eu propunha maçã eu não propunha uma maçã que se pegue como uma proposição de um objeto que cairia caso não fosse pego, que o desde então afinal de contas trata disso, de distinguirmos a falta do excesso de clareza, e convivermos com a impossibilidade da visualização absoluta e integral como fundamental aqueles que empiricamente calculam a tendênca térmica no começo de um dia

Como se o que pode ser pego com as mãos, e protegido dos percalços e dos efeitos naturais, fosse decididamente algo mais claro, como se fosse uma questão de uma única pessoa que estivesse decidindo, como se perguntar tantas vezes qual palavra vem antes da que vem depois, e trocar setorialmente ao longo das frases por puro desejo erótico, sadomasoquismo estratégico, como se alguém estivesse tomando decisões, com as mãos no pescoço e diante de uma câmera, com as mãos no rosto e diante de uma câmera entre um diretor e essa pessoa, essa relação de suposição como se estivesse sendo feita por uma pessoa, como se uma única pessoa houvesse entrado ali e pedido a única mousse de maracujá naquele único dia quente dentre os últimos cinco dias, e uma garota saísse da sala incomodada com as cotoveladas investidas contra o tronco ereto, e os estrondos produzidos pelos pés em movimento coordenado com o bater dos pratos contra a parede da esquerda perseguissem essa garota, obrigassem a garota a procurar se distrair com o que tem que fazer enquanto troca dois vernáculos por um final de tarde em silêncio

Complete a frase, complete a frase sem utilizar um palavrão, complete a frase sem repetir a frase, ele me viu desde sempre com os braços no seu sempiterno serpenteio, tentando sufocar o quadril como se fosse o pescoço, porque é pelo quadril que o ar passa, e não pelo pescoço, e aquelas coerções se repetiam tantricamente sobre o trajeto tétrico da serpente, no campo em que os braços inalcançavam, um instante onde a experiência de estar vivo naquele contexto era a única coisa importante, é a única forma de segurarmos entre as mãos como se pudéssemos, a única forma na experiência de uma maçã, uma banana, uma medalha, um amuleto, uma pessoa, um amuleto, uma pessoa, e por aí vai, até que enfim chova, até que enfim o que o vento move finda em fécula, e fenda em morte, e fenda em fécula, complete a frase com uma fruta na boca, e uma garrafa na boca, e uma fenda na lingua, e uma alegoria a oferenda entre cada boca de cada greta

Vocês são os responsáveis, ele diz, olhando para o público, mas apontando para baixo, quase que para a boca de cena, ou talvez a primeira fila, a que foi mais diretamente atingida por perdigotos da frase, e da risada ridícula, porque ele riu depois de dizer aquilo, como se ponderasse toda a importancia castradora e a implicação genital, e toda a implicação social, e toda a implicação cultural, sem chegar necessariamente a conclusão alguma, ele justamente não ia muito ao fundo das questões, nós somos os responsáveis, disse ele, não interrompendo diretamente a risada ridícula, mas através do efeito fade out incidindo sobre o próprio ridículo, numa saída nada sublime, dado que quase antes do riso sair da arcada o queixo tornou-se quadrado, a sobrancelha arqueou a testa arabesca, pálpebras firmes e retomou, vocês são os responsáveis, novos esgares de risos dessa vez ocuparam o lugar da ridícula risada, gargalhou em fade out e voltou sem que o público pudesse se certificar, e ficou no ar a pergunta, qual fade out terminou?

(Essas fotos foram tiradas pela Tamíris Spinelli, durante a apresentação de Penélope Pileata, Núcleo de Espetacularidades, Curitiba, 2011)

Penélope Pileata - 20/10

2011-10-19T12:08:00.006+01:00

Ansioso, Animado e Deprimido por isso que ocorrerá amanhã:

O NÚCLEO DE ESPETACULARIDADES APRESENTA AMANHÃ (20/10), NO TEATRO NOVELAS CURITIBANAS, A CENA PENÉLOPE PILEATA, DENTRO DA 7ª Mostra Cena Breve Curitiba ÀS 19H E ÀS 21H (INGRESSOS $3 E $6)

"Dentro do viveiro de Penélope Pileata reina o silêncio. Quando caminha, ela ocupa quase toda a sua jaula no Passeio Público. Exceto o espaço ocupado pela outra Penélope Pileata. Em estado de celebração, uma Penélope se encontra com a outra, promovendo a sua primeira festa de despedida, que coincide com a inauguração da Usina Hidrelétrica de Belo Monte"

Penélope Pileata é uma cena performática de Límerson Morales e Ale Galcerán, com Diego Galcerán, Guilherme Marks, Heleno Moura e Clarissa Oliveira.

(mais abaixo uma introdução à uma série de posts sobre a criação)

Núcleo de Espetacularidades apresenta “Penélope Pileata”

2011-10-18T02:49:00.008+01:00

Introdução às notas de ensaio de “Penélope Pileata”

Performance de Límerson Morales com Ale Galcerán

Duas situações interessantes: Quando o pensamento anda mais rápido que a língua, e quando a língua anda mais rápido que o pensamento! Qual é o pior? O pior é quando o pensamento e a linguagem andam na mesma marcha. Aí começa o tédio!

(Jean Baudrillard)

As experiências mais banais, aquelas do campo mais concreto possível, de onde seria um exagero e até uma limitação tecer considerações metafísicas e transcendentais, são as principais fontes de inspiração do Núcleo de Espetacularidades. O grupo foi fundado em 2006, por acadêmicos de artes cênicas, que tinham em comum a insatisfação com a sua própria condição de acadêmicos da área. Exatamente essa que seria a justificativa mais evidente de terem sido cooptados num grupo de teatro, o fato de estudarem teatro, acabou se confirmando como a mais importante fonte de frustração e de inspiração, ao mesmo tempo, em cada trabalho. Depois de cinco espetáculos escritos e dirigidos por Límerson, dentro do Festival de Teatro de Curitiba em 2009 e 2011, integrando o Coletivo de Pequenos Conteúdos, e as Mostra de Teatro da Fap, o grupo volta ao formato de performance solo na 7^a. Mostra Cena Breve Curitiba.

Penélope Pileata é a o trabalho mais recente do grupo, com duração de 15 minutos, podendo ser definido como uma obra performática, que engloba o teatro, a dança e a literatura. Trata-se de um encontro entre um autor e uma fonte de inspiração, ou seja, uma celebração abstrata e figurativa da vida e da invenção da vida, e ao mesmo tempo um pacto com a morte. O autor é o diretor da cena, e a fonte de inspiração é a ave brasileira Jacupiranga, de nome científico Penélope Pileata. Existem duas espécies da ave no Passeio Público de Curitiba. Saindo da CEU um dia desses, após um ensaio frustrado de um trabalho anterior, onde apenas ele teria aparecido, o diretor acabou em paralisia diante da jaula da Jacupiranga. O fato de a ave ser nativa do estado do Pará, associado as idas e vindas do veto e da autorização da Usina Hidrelétrica de Belo Monte, imprimiu naquele momento posterior ao ensaio malfadado um aspecto inevitavelmente hipnótico. Ouviu o Xingu e o Tocantins: é uma celebração de despedida de P. Pileata, marcando a transição de sua condição natural para a sua condição teatral, isto é, em viveiros, reservas florestais, porta-retratos, caixas cênicas, copa de árvores cenográficas, circustancias, circunstancias, circunstancias...

A transição para a qual a cena aponta, através de menções e circunstancialidades, sempre reflete o estado do grupo, ou o estado oposto, ou o comentário que o diretor sempre acredita ser o comentário definitivo, até que seja encontrado (sem para sempre ainda). Existe uma necessidade de mudança, reavaliação e reinvenção vistas pelo grupo, sobretudo na relação de significado que o teatro estabelece com a sociedade. A burocratização, uma das principais marcas da mais recente geração que vive de teatro, pode estar deixando de lado, por uma questão de incompatibilidade terminológica, um dos fatores mais importantes e caros para a arte, do ponto de vista do grupo. A incompreensão como estímulo artístico, como fonte de inspiração, e como um dos elementos básicos para que ocorra a comunicação. Ao não saber qual nome dar para o que ocorreu naqueles instantes em que ficou paralisado diante da ave, o diretor considerou a incompreensão nesta que foi a primeira nota de ensaios da cena:

"Quando a comunicação deixa de se confundir com incompreensão, no mundo das artes, provavelmente pode estar acontecendo alguma coisa realmente mais perigosa do que a comunicação. O principal alvo de incompreensão, e conseqüentemente a principal fonte de inspiração, no caso do nosso grupo, são as tentativas mais pessoais de organização das experiências banais, as de somenos importância. Tudo o que é da alçada do menor, por exemplo, os atrasos de ensaios, as mudanças de elenco, as alterações constantes de texto e de marcação, os conflitos de egos, vaidades, idiossincrasias, isso que na história da humanidade nunca mudou e sempre teve o seu devido lugar, tudo isso nos é incrivelmente misterioso e fundamentalmente apto para material de cena".

"Penélope Pileata" - no dia 20/10, às 19h e às 21h

7a. Mostra Cena Breve Curitiba

Teatro Novelas Curitibanas
Ingressos $6 e $3

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-18T02:09:00.003+01:00

24/09/2011

a falta de segurança que eu sinto sobre o meu trabalho me leva a trabalhar dessa forma. é o primeiro elemento motivador da minha propulsão em trabalhar dessa forma, aquilo que em proporções extremas poderia equivaler a repulsão. a insegurança. deste ponto de vista, a insegurança sobre o trabalho é um detalhe, importante enquanto detalhe, e que me coloca na obrigação constante de driblar o meu desespero pessoal. eu me considero um obcecado pelo teatro que estou buscando, porque isso ainda é uma busca onde o "ainda ser" não é implicação temporal de qualquer coisa que venha a ser. essa obsessão é também um prazer, e é também uma paixão, e é também uma necessidade fatal.

25/09/2011

experimento cronometrado da minha performance de ave. eu quebrei a garrafa que eu usava como objeto pessoal da dança. uma passagem geral cronometrada, e uma livre apropriação dos impulsos iniciais ao som da matriz lusitana do povo brasileiro de darcy ribeiro. como se eu tivesse buscado hoje verificar as associações verticais e as associações horizontais que me relacionam a cena. a parte que compete a mim na cena-performance penélope p. a verticalidade seria a passagem geral da performance, o principal trajeto, as insinuações de movimento e dança mais essenciais da performance, sendo elas: a imersão num outro estado físico de presença, a relação com a garrafa quebrada (cuello) e a despedida (tchauzinho). a horizontalidade seria o conjunto de associações internas que eu faço com o trabalho, compete ao plano invisível ao público, diz respeito ao instável, ao que é suscetível à passagem do tempo, ao work in progress.

26/09/2011

é como entrar em contato com outro idioma, e a partir daí perceber que altera a relação com o idioma de alfabetização, acontece alguma coisa. essa alteração consiste na contaminação dos dois registros colocados em contato, percebe-se os dois (ou mais) como uma coisa só, da qual não se distingue a origem. os idiomas em si permanecem nos seus lugares, e circulam juntos nos registros de uma pessoa, ao ponto de a palavra hincapié deixar de ser a mesma, embora fixada firmemente num vernáculo. a ponto de os dedos da mão esquerda, esticados como estão agora, um cigarro aceso entre dois deles, também se esxsxstendem até os instantes em que eles inteiros eram as unhas dos pés cravados na terra, e as penas das asas abertas que escapam, e as penas que escapam do pescoço (cuello), do lado de dentro e do lado de fora.

29/09/2011

dois idiomas, uma duas ou mais qualidades de movimento, que só se colocam em relação dentro de um ponto de vista. o ponto de vista, seja qual for, trata-se de uma premissa, uma condição sem a qual não. sem a qual não haveria um abismo, mas apenas uma evidente contradição aparente. o abismo entre a linguagem e a vontade de dizer, que coloca, por exemplo, qualidades de movimento em relação, uma relação que de chofre seria impossível. que no plano prático é impossível. o mesmo plano prático onde se afirma para si mesmo diante do espelho "tudo é possível". só existe na criação, só existe na vida considerando o princípio da criação. e se alguém saltasse de um registro até o outro só desfrutaria da trajetória em questão, cujo fim e o começo, partida e destino, seriam aparatos meramente insinuados, induzidos pela artificialidade dos contrastes.

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-17T04:10:00.003+01:00

01/09/2011

um texto para penélope pileale. um texto dito por um diretor em off. na ponta da perna da coxia do urdimento que só mesmo a carpintaria mais kantoriana faria acontecer. into the wild. ataques de choro para dormir. algumas palavras chave conactadas pela palavra llanto. llaves secretas acontecem. muitas leituras, definitivamente muitas leituras sendo postas em relação. um texto de circustancia: h a d o - f u e r z a d e s c o n o c i d a q u e , s e g ú n a l g u n o s , o b r a i - r r e s i s t i b l e m e n t e s o b r e l o s d i o s e s , l o s h o m b e r s y l o s s u c e s o s - e n c a d e n a m i e n t o f a t a l d e l o s s u c e s o s - vai chorando que eu vou falando.

09/09/2011

o que motiva o encontro de duas propostas distintas de atuação? o que pode nos garantir que elas se encontram, numa trajetória de quinze minutos. isso não é uma resposta, é apenas uma resposta. um atuante com orientações de cena, outro atuante com outras orientações de cena, como se encontram? não é preciso que ocorra interferencia direta. isso não é uma resposta, é apenas uma resposta. "entre as verdades diligentemente exploradas e tais coisas pressentidas, permaneceu intransponível o abismo, por aquelas se deverem ao intelecto, estas à necessidade". a fome que deseja o alimento, pressente a existência do alimento, considera a saciedade e o temor no todo de um potencial. qualquer passo é qualquer na terra da incerteza?

22/09/2011

estes últimos encontros, os últimos primeiros encontros, pressuposto de ensaios e tomadas de decisões, tem servido para mapear o ritmo de produção e também para reinventar a forma de mapear o ritmo de trabalho até servir como uma redefinição postiça de uma forma de inventar. tem sido encontros que apontam para um novo olhar pessoal sobre o meu trabalho, necessidade de um pressuposto da passagem do tempo, até a redefinição da indefinição. à partir do cotidiano é um trabalho sobre o reconhecimento da intuição. eu trabalho com quem eu reconheço a manifestação sutil de uma circustancia atuante inconscientemente, numa base onde o desejo da intuição é um agenciamento da realidade, supondo a passagem de um tempo próprio para que as relações tenham a chance de serem preenchidas de sentido. se eu me pergunto da importancia disso, do além disso, do a partir disso e além disso, seria inviável acreditar na resposta?

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-10T13:33:00.004+01:00

29/08/2011

tudo escuro. estou deitado, em paralisia. talvez seja a quase total paralisia. inclusive é isso o que espero. tornou-se insuportável acompanhar a paralisia de ontem trazendo a sempre absurda paralisia do hoje. queria ver o amanhecer pela janela, então noto que minhas duas janelas encontram-se embaçadas; não percebo o mínimo anúncio azul da manhã e me desagrada a ideia de perder o amanhecer. só mesmo indo até a varanda. só que para ir até lá eu teria que retirar os meus pés debaixo das duas almofadas que os mantem aquecidos. aliás não uso mais meias, porque meus pés suam demais, o cheiro vai para as meias, para as outras roupas e para a máquina de lavar.`meus pés concentram a experiência mais intensa de calafrio, suam e cheiram canela, e tremem às quatro e meia sem café.

30/08/2011

o catarro de fumante escorrido no joelho era meu. era meu arremesso, meu vôo, minha cara de joelho. será que é só gritar em silêncio, como quem ouve do berçário o choro de um viveiro, ou ela tem um canto secreto? ou ela canta mantendo os códigos em segredo? até aonde vai a caminhada senão até a repetição de um movimento? a repetição que também é um mecanismo do maquinismo do desejo. essa festa de despedida, para a qual estão todos convidados, celebrando a instauração de uma condição espetacular, celebra também a morte, como a fotografia-tiro-de-metralhadora kantoriana, ou apenas debocha de Kant, ou do canto onde agora eu não me escondo, de onde agora me encontro numa mirada irônica, cujo resultado é e deve ser melhor compreendido no icônico do efêmero que no efêmero do icônico. qual é a diferença?

cuidado com a cristalização das asas que respiram. isto é, com os púlmões que respiram pelas asas abrindo e fechando. para que o vôo seja um não vôo, é preciso deixar que as asas que protegem os pulmões se abram e fechem organicamente, num abrir e fechar de ossos que vá aos poucos sufocando os sensores com o fôlego renovado. no começo eram apenas dois pulmões mantendo um corpo em pé. depois de muita pele esgarçada no abdómen, no tórax, nas espáduas, nas pontas dos dedos, depois disso os ossos que protegem os pulmões já estão tão abertos que furam os olhos da plateia, muitas e muitas vezes.

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-08T18:40:00.001+01:00

25/08/2011

ele está demorando para voltar você não acha? ele está demorando para chegar ao outro lado. você não acha? ele não conseguirá chegar até o outro lado, como parece. não chega a ser o que não parece. ela, a outra extremidade, não chega a ser o que não parece. eu daria todas as respostas, nasci com essas ganas. ele, a outra extremidade, engana a essência à cada passo essencial. cada pé é eminentemente artificial. ela, a outra extremidade, não espera por ele do outro lado, não espera por uma conclusão nos seus desígnios. não espera nem pela morte nem pelo amor. ninguém, nenhum, dos quais, poderiam ser vistos na outra extremidade da outra extremidade. essas pessoas, esses pedaços do conhecimento, esses rastros da infinita descontinuidade, confundem-se com os seus lugares, confundem-se com o espaço que ocupam. ninguém, nenhum, dos quais, poderia dizer onde terminam esses espaços que ocupam e onde começam essas pessoas, esses pedaços da infantil infinitude, esses rastros do perpétuo em descontinuidade.

26, 27/08/2011

Guilherme Marks. Passagem com a garrafa na boca, mas ainda não é a original. Se tiver que prender com os dentes creio que os dentes não vão suportar, então melhor seria ter um bico que não fosse a aparência de um bico que carrego na boca mas no peito de uma concepção. Preciso de uma alternativa, menos tempo com ela na boca, ou um suporte de fixação dela na boca. Uma alternativa que comporte o peito da boca. O estado de pleno direito do bico do peito da boca. E quem sabe uma sorte de penduricalhos no pulso.

- "Cultura do Narcisismo" e "Esboço de Psicanálise", e chega.
- estou perdido/a pedra abriu os olhos/e me viu/entre o prédio e a avenida, escorado com um braço/entre a esquina e o fim do dia;
- "Uma espécie de deus amarrado a um corpo que apodrece";
- o mistério (?) da experiência mais banal à mercê de uma ou outra capacidade falha de interpretação;
- demandas da vida imediata e o destinho - tragico é o encarnado - trago bode;
- "a pulsão é regressiva - anda p/ trás - busca o repouso - do orgânico ao inorgânico - vai até a morte - aquilo que constitui é aquilo que trai a constituição".

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-07T05:43:00.004+01:00

"mas qual o contrário de confirmação se a sonoplastia não age em conformidade?"

19/08/2011

comecei como ave e acabei como um macaco sem norte em êxtase com o corpo todo perfurado por entrada e saída de ar. agora tenho mais dúvidas do que qualquer outra coisa. a baba espirrou nos meus olhos durante a tentativa de explosão. quando tudo sempre perde a aparência de sentido o ressentimento afroxa os nós ressentidos. pontas da perversão surgem nisso, dedos da sombra galinácea massageiam os músculos da região escapular. como terminar com o que vem depois disso, depois dessa repetitividade auto-erótica vem o que? a garrafa tem que estar no próximo ensaio ou ela sempre esteve onde.

21/08/2011

o corredor onde eu converso com a talita ao lado do estacionamento da igreja onde são lavadas as roupas sujas em cujas janelas se fuma por causa da colega de apartamento . apagam as luzes no estacionamento os carros apresentam propostas de recortes com os faróis encendidos.

23/08/2011

ensaio com a garrafa. outro peso. ela precisa estar quebrada para estar ali. com a rachadura no bico. muito frio para pouco aquecimento. fiquei insatisfeito. devo quebrar a garrafa e escrever um texto. existe algo, algo vago, algo agonizante, engolfado quando afoguei. acordei de um sonho engalfinhando algo, algo vago, algo agonizante. uma história de amor que não deu certo numa cidade cujo projeto social não deu certo de acordo com os acertos vagos de uma moral pública mal fadada que melhor fado não daria certo em apenas uma trajetória onde de um ponto ao outro dentro dos campos de visão não estaria esgasgado com cacos de vidro na boca. amor incondicional, sem restrições.

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-06T00:13:00.003+01:00

16, 17/08/2011

- Eu vou até o fim (vai lentamente até a outra extremidade) de tudo; (no começo ou no final da escada)

- A garrafa quebrada na mão. A garrafa quebrada na boca. A garrafa quebrada na mão.

1- Penélope e Diretor de Teatro esperam/atraem/recebem o público;
2- Música. Diretor de Teatro vai até a escada. Penélope diz que vai até o fim. E vai, caminhando lentamente, até o fim de tudo.

eu vou até o fim de tudo
quando entro naquela copa
no começo ou no final da escada
até a outra extremidade outra
a garrafa quebrada na mão
o toque de um despertador

"Com a falta de pesquisas de campo detalhadas, não há informação real sobre o status verdadeiro da espécie em qualquer lugar de sua distribuição, e seu limite sul é desconhecido" (wikiaves)

Penélope Pileata - Notas de Ensaios

2011-10-01T05:52:00.007+01:00

18/07/2011

caminhada lenta. gira grito curvo retorna ao lugar de onde saiu com os olhos. de onde saiu com os olhos o cru. cru. cruvo. curvo. penélope é uma galinha corvo pileata bem afeiçoada que com um par de óculos parece impor mais respeito que com um par de asas. termino anotando tudo, pingando baba da barba. não tem lamento, alem do lamento. alem da raiva e da explosão, calma. a pata levanta e bate no chão. a pata levanta e bate no chão. a pata levanta e bate no chão. o vôo mal fadado tem mãos, e não haveria um fado melhor, nem melhor não. e o fado é qual. o sorriso feioso, finamente narcísico, provoca o rebolado. explode o rebolado. estoura no quadril quadrilátero a boca preta de buracos.

22/07/2011

eu quero explodir. querer a explosão pode ser uma forma eficiente de gerar ansiedade, e estimular a confusão de tudo com tudo. não quero a explosão. eu perdi a respiração da experiência anterior. que também não era uma respiração específica, da qual eu pudesse necessariamente sentir falta. hoje foi totalmente oscilante. querer explodir é assim. aconteceu na máscara de sorriso-nojo. a ave que ri. e em boa parte de movimentos do quadril que chamo espirais quadriláteros. acho que vou começar em pé. ou melhor, vou começar repetindo as ações deitar-levantar... algumas vezes. para iniciar a caminhada em pé. até mesmo a pata que bate no chão eu perdi. não houve raiva e explosão que eu procurava por raiva e explosão vendo de longe como quem não vê de dentro. a respiração é o vestígio, o ar é a pólvora sacrificial.

25/07/2011

a respiração é a entidade, o corpo se apoia na continuidade, ainda que conceitual, ainda que perspectivista. estou perdendo minha mãe e me transformando num pássaro. estou perdendo meu pai porque sempre fui uma mulher. sempre fui o inventor da mulher do meu pai. tenho preferência por horários ao redor do começo da tarde, são ideais para ensaios desse tipo. ainda que sem clareza do que vai ser o acontecimento, uma vez que encaro isso como uma novidade, sinto carência da previsibilidade, de condensar marcações, e fazer de todo detalhe, vertical ou horizontal, uma nítida alusão a convención, hoje eu entendi a respiração do trabalho.

Double Wilson - Vídeo

2011-09-22T16:46:00.004+01:00

Double Wilson - Núcleo de Espetacularidades from Límerson Morales on Vimeo.

Acabei iniciando uma série de edições, das gravações que foram feitas em apresentações do Núcleo de Espetacularidades, com meu texto e direção. Acabou funcionando como uma revisão desses últimos seis anos, mais concentrada na prática, mais focada nas apresentações, mais interessada na espetacularidade como acontecimento, como acontecendo (happening).

Muito funcional para esse mês que antecede o novo trabalho do grupo, Penélope Pileata (sobre o qual pretendo escrever ainda antes da apresentação, na 7a. Mostra Cena Breve Curitiba). E muito mais funcional, e estimulante, especialmente para mim, terminar essa sessão de vídeos do grupo com a íntegra do nosso primeiro trabalho, Double Wilson, de 2007.

Curitiba - PR

Setembro, 2011

Las Morales (Dobles de Wilson) - Vídeo

2011-09-22T05:23:00.001+01:00

Texto e Direção: Límerson Morales

Curitiba - 2011

Loading (a work in process) - Núcleo de Espetacularidades

2011-09-17T05:56:00.003+01:00

Loading (a work in process) - Núcleo de Espetacularidades

2011-09-15T06:43:00.005+01:00

(Pausa Para o Café)

(Crise de Comunicação)

Outros dois vídeos de Loading

Work in Process de 2009

Com : Bruna Marros, Clarissa Oliveira, Guilherme Marks, Rafa Poli, Ricardo Nolasco, Vanessa Benke, Walace Brassero e Límerson Morales;

Orienteção: Luciana Barone

Curitiba - PR

Loading - Núcleo de Espetacularidades (2009)

2011-09-14T06:31:00.004+01:00

Em breve, novidades do Núcleo de Espetacularidades... novidades boas, cenas novas e algumas poucas boas notícias (poucas mas boas o suficiente para... )

Enquanto não termino o texto sobre as novidades, e sobre o de sempre, seguem vídeos do Loading, NOSSO work in process de 2009

Até Breve

Curitiba, Setembro, 2011

reticência

2011-08-23T13:30:00.004+01:00

reticência sem tinta

a dor de uma pergunta por trás de uma ciência

a dor por trás da ponta de uma agulha por trás da tatuagem

a pele grudada no papel da pele incolor sem um papel

três pontos sem nó

o triângulo da sentença mal traduzido numa linha reta

a referência por trás duma goela pendular na garganta

o referente dum afogamento entre gotas grávidas

pincel duro não faz céu

a dor de uma pintura por trás da cor

o ator por trás da narrativa elucida um papel de ator

a estrutura a urdidura a aparência a encenação

emblema foge ao nome

o papel da palavra enruga a tela da palavra suja

o telo em cujo a fala em cujo a pele à luz da lua

e o que aconteceu por trás do que não vou dizer

o corredor do ginásio vazio

2011-08-13T20:25:00.002+01:00

o corredor do ginásio vazio

imagina vazio

imagina a voz indo

a verdade vai se extinguindo

para quem vai de porta em porta

para quem está no meio do caminho

a morte não é uma meta

como o giro em linha reta

o corredor do ginásio vazio

imagina o passado indo e vindo

o tempo ultrapassa a divindade

para quem está atrasado

para quem tem uma justificativa

a minha mão é tão aberta

quanto a morte de uma língua

imagina o número vazio

a gente mais absurda indo e vindo

vai se extinguindo o paradoxo

até o verbo intransitivo

aliás

quanto ao inicio substancial

o corredor do ginásio vazio

(Curitiba, 2011)

quando eu parei

2011-08-08T23:36:00.007+01:00

sol e chuva na manhã

parecia um espelho

um desaparecimento

a música não parava

a chuva ainda estava lá

ventava quando eu parei

cresceu até a mata ciliar

no topo da sua cabeça

o couro daquela cabeça

foi lá onde eu dancei

até quebrar os ossos

pela primeira vez

engoli o azedume e

fui cuspindo as sementes

na lixeira dos orgânicos

música, chuva e vento

um desaparecimento

parecia um espelho

sol e chuva na manhã

(Curitiba, 2011)

Canção para um pai hipnotizar um filho

2011-08-07T02:47:00.004+01:00

visto de baixo para cima

um monstro cantarolava:

a gota de água quente

bateu no centro da testa

a pedra incandescente

saiu da boca analfabeta

a gota equilibrou parada

como uma verruga úmida

ficou onde queimava a ruga

eu fiquei sem comentários

arregalava as narinas

a pedra cenho calorosa

furo onde grela o dedo

a gota aguda ressecada

grito dito sem palavra

isso dito sem os dentes

um monstro de baixo pra cima

depois do travessão barbudo

do ato mito sem navalha

se brota sangue do adubo

o jorro puro é a gota falha.

(Curitiba, 2011)

Marcha das Vadias em Curitiba - Slut Walk Through Myself

2011-07-19T14:17:00.013+01:00

Para começar este texto tenho que dizer aquilo que sempre digo neste blog. Venho do interior do estado de São Paulo, uma cidade chamada Bauru, conhecida pelo sanduíche, pelo astronauta, pelo Pelé, pela Casa da Eny. Moro em Curitiba há mais ou menos seis anos. Saí para ficar longe dos meus pais e resolver meus problemas. Não sei se os resolvi. Moro num bairro onde mora toda a minha família, tudo muito próximo, todo mundo sabe de tudo. Então dei o fora. No fim das contas, Curitiba não é muito diferente de Bauru, exceto pelo tamanho e pela "cara" de capital. Cheia de conservadorismo, cheia de "valores familiares", cheia de machismo e ignorância. Aliás, isso não me frustrou.

Fui neste sábado (16/07) na Marcha das Vadias, versão curitibana da SlutWalk canadense. Fiquei muito interessado, achei desde o começo, no grupo do Facebook, nas conversas com Léo Glück, Ricardo Nolasco e Sabrina Lopes, um acontecimento da maior importância pra Curitiba. Mas, não participei nem um pouco ativamente nas discussões, porque tenho complexo de inferioridade interiorana. Sempre acho que vou falar uma besteira. Imagine, venho do interior de outro estado, com toda insegurança e toda raiva contida em anos de adolescência mal vivida. Além de uma formação heterossexual toda malfadada, sem órgão e sem corpo. Faço teatro de um jeito que nem eu sei mais o que significa. Ora, as chances de falar uma besteira são grandes...

Mas, ali na marcha me lembrei de uma coisa, que acho importante compartilhar. Quando me deparei pela primeira vez, em Bauru, com esta normatividade doentia, esta normose, da heterossexualidade masculina, onde o homem tem que olhar para toda mulher que passe por ele. Olhar para a bunda quando ela passa. “Conferir”, como diziam lá. Fazer comentários, audíveis ou não. Nunca entendi isso. Nunca mesmo. Quando eu vi que os homens faziam isso (homens... meninos de 14 ou 15 anos, sei lá) pensei que eu tinha que fazer também. Eu tentei, mas não consegui. Consegui, mas não entendi. Não me senti bem. Então, pensei que eu talvez devesse olhar para os homens, para o corpo dos homens, como um pedaço de carne que eu pudesse consumir. Consegui, mas não entendi, e não me senti bem também. É claro que é um desrespeito, é claro que a pessoa observada sente o olhar. É clara a relação que se estabelece. Mas o que me chamou atenção é que eu estava me desrespeitando, ofendendo a minha sensibilidade, distorcendo a minha relação pessoal com o mundo, para afirmar um tipo, um personagem, uma alegoria máscula.

E deve ser por isso que eu me preocupo tanto até hoje quando vejo uma pessoa se desrespeitando. Como é que a pessoa vai respeitar a outra se ela não sabe se respeitar? Se ela deturpa a sua subjetividade num projeto de educação socrático-platônico-aristotélico. Aquilo ia contra a minha inteligência, contra as minhas necessidades afetivas, contra a minha consciência pessoal. Infelizmente, não tem quem ensine respeito por si mesmo, nem pela vida, nem pela inteligência. Muita gente sabe, mas não tem quem ensine, que desrespeitar o outro é desrespeitar a si mesmo. É envolver uma outra pessoa, que não tem nada a ver com a história, na sua estupidez, ignorância, limitação... Resulta disso que nunca tive namorada, nunca tive namorado, nunca me separei, só tenho saudade. Estou enfrentando a seguinte realidade: a vida não é mais apenas os significados que eu dou para ela, mas a capacidade de lidar com as suas transições de significados, e as lacunas entre esses acontecimentos, lacunas imensas...

Sei que a Marcha das Vadias tinha como um dos alvos um desrespeito ao outro bastante objetivo e concreto, relacionado à violência e agressão físicas, e a falta de cuidado e apoio às mulheres agredidas. E sei que a base do que argumentei aqui, tem sido usada em outros blogs, de maneira bem distorcida, para disfarçar ignorância, moralismo e insensibilidade. Então, que fique claro, acho que a coisa é mais complexa do que andei lendo por aí, de que “pra ter respeito tem que se dar ao respeito”. Sinceramente, para mim, respeito tem mais a ver com consciência de si mesmo, do que com qualquer outra coisa. Neste sábado aconteceu um dos dias mais estimulantes deste ano, multívoro, multímodo e ao mesmo tempo bastante objetivo. Bem, sei que é preciso coragem pra ir com tanta objetividade pra rua, e sustentar isso em coletividade. Meus parabéns!!! Todos estamos de parabéns, por darmos um crédito ao coletivo, que anda tão desacreditado. Gostei muito de ter presenciado esse acontecimento, com todas as suas oscilações, toda a acidez, toda a sagacidade e a voracidade. Adorei ter me lembrado de como eu me sentia mal tentando imitar alguém que eu não queria ser, e do quanto eu me fazia perguntas que até hoje (e agora estou assustado) até hoje me pergunto... Muito Obrigado!

Curitiba, 2011

(Foto: Angelo Luz)

Foi Sui Generis

2011-07-15T00:32:00.001+01:00

VII.

Foi sui generis. Tenho para mim que o ponto final era uma sujeira na folha. Na esquina onde os carros se chocam, veiculava-se veia e vinho. Havia também venda a preços módicos de esfirras abertas. Foi naquele trecho que destravei as rodas do pedestal ordinário sobre o qual me locomovo. O que fazia com que do alto de tal escada sem topo nem estabilidade, qualquer musa que tivesse de dançar descambasse sem volta, com graves estragos nas vagas do rosto. Devassei as pregas, onde as dobras amassaram o paletó sob a pressão das alças. E, quando tirei a mochila, anulei a função ativa de um dos meus dedos. O dedo torto, inchado, cheio de hematomas. Usa-lo doía, e eu fiz aquilo por cautela. Tenho para mim que o ponto final era uma sujeira na folha do começo ao final da falação vagarosa. Foi sui generis.

Foi Sui Generis

2011-07-14T00:47:00.002+01:00

Foi sui generis. Depois de atravessarmos a cidade inteira caminhando à procura de uma resposta científica sobre o dedo, celebramos o fato de não termos encontrado nenhuma. Celebramos o contrário da vertigem via simulação da vertigem, a tontura impessoal que torna pesada e penosa as parcelas mais delicadas da vida, e você me contradizia. Debochamos e celebramos sem que notassem a transição de um estado para o outro. Você utilizava as suas mãos anulando cautelosamente as funções ativas do dedo suspenso. Aproveitou para gesticular as mãos enquanto falava, aparentando o que parecia ser uma aristocrata barroca. Uma bem afetada de espasmos das costelas aos quadris, e dos quadris ao pescoço. Que quando dançava inclinava o pescoço porque era demais a dor de barriga para que se pudesse tão museológica parecer que começa pelo ventre. Quando dançava e inclinava a cabeça o pescoço ficava reto. E os espasmos interrompiam as palavras em murmúrios, eram espasmos da podridão atrás das cortinas da pele. Quase vômitos pelas golas das anáguas, ela era comunicativa tal o modelo de anfitriã o exige no banquete. Os seus únicos momentos tranqüilos pareciam ser quando seu bailarino particular dançava aos seus chamados. Apertamos as mãos e ficamos combinados sobre aquilo acontecer ainda no ano de 2011.

VI.

Foi sui generis. Por fim aprendi que aqui se anda nos ônibus em pé, e que é melhor não cair na armadilha das barras onde seguram as pessoas que desequilibram. Assim que aprendi inventei que já sabia. Imediatamente quedei-me prostrado, da próstata à pituitária. Estando em pé, conforme as costelas abraçassem a frente da fronte, e não a retaguarda resguardada como frontispício de um si que não está de fato em situação alguma. Há quem comprima os próprios intestinos quando debruçados sobre lugares que por dentro são todos iguais. Lágrimas latiram nos meus olhos, e ladrariam as duas lantejoulas na cara de toda pessoa, latejando o assim obtido como resposta quando se pergunta “e como se faz para passarem os dias num quesito que seja além do que a tarimba de melhor ou pior desabrochar lunar?”.

Foi Sui Generis

2011-07-12T22:28:00.013+01:00

III.

Foi sui generis. Ocorreu que me encontrei com conterrâneos enquanto esperava. Ao sentir o cheiro da lua desenhada daquela noite, eles me reconheceram por causa da nossa cidade. Eles me abordavam. Aproximavam-se de mim com histórias para contar sobre a cidade que era perto do satélite Lua, onde me colocavam bem no meio de uma cratera em tom de jocosidade e leveza saudosa, sobretudo ao dizer a palavra cratera. Diziam que haviam me visto no palco. Lembravam-me de que eu não marcava presença nos bares buracos acusando-me de ter cometido um erro que eles até conseguem considerar como normal, uma vez que respeitam a diferença. Tal qual a tormenta respeita o vento, inclinando-se por catástrofes em potencial, da qual são a porção natural do fenomênico posto em ar litúrgico grave ou manchete bomba. Queriam me enfiar qualquer fotografia goela abaixo, afirmando que era eu aquele que eu via, que era eu aquele, que era eu na foto. Então esperei, através de diálogo profícuo e incrível capacidade de paciência. Além é claro de nutrir preocupação, uma vez que não reconhecia nenhum deles, sendo o maior número de memórias fornecido resultante da menor fresta de lembrança.

IV.

Foi sui generis. Você apareceu com os cabelos mais compridos. E um dos dedos da mão inchado. Um dedo roxo e torto, mais grosso que os demais. Você me mostrou e disse “é esse”. Você quis enfia-lo no chão, como se pudesse atravessa-lo, numa atitude de mergulho. Dito isso, os médicos não compreendiam. E jamais compreenderiam. Após a análise que cada um fazia do dedo sempre terminavam com a mesma atitude de preencher um papel que imprimiam e te entregavam, resolvendo a consulta num projeto simpático de conversa sobre as coisas. Por mais que pudesse parecer um dedo fraturado, amassado e com hematomas, nenhum dos médicos demonstrou certeza sobre o conhecimento do caso. Houve papéis, pílulas e bulas, em nenhum momento em correspondência com a função de diagnóstico. Um papel que nos levava a um bairro, que produzia um papel que nos levava a outro bairro, no qual já esperávamos pelo próximo papel.

Foi Sui Generis

2011-07-12T00:07:00.013+01:00

Foi sui generis. Não tinha tino pra literatura. Não foi inspirador. E não era o fim da picada. Primeiro é preciso dizer que diante daquela árvore minhas rugas floresceram. Com seus sóis mais brilhosos que os dos céus que saem das noites da Terra e dos dias que nascem nas janelas do junco. E os próprios céus se encolheram entre as pedras e os cascalhos, numa espécie de aparição frontal que procedia como tela. Notei que ali também se fumava, ao ver alguém se aproximando, mais pra inseto que pra gente, que com uma mão na orelha gozava furtivos arroubos advindos de alguma comunicação, onde o pulso era clara inversão do intento voador da presença de um inseto. Notei que era pessoa quando fumou, e fumou até desaparecer, deixando sim as suas pegadas enquanto a informação com asas batia em retirada até algum destino. Contornos de patas no relevo pedroso do estacionamento.

II.

Foi sui generis. Ao tentar ler fechei o livro. E esperei. Esperei com as mãos na cintura. Ouvindo o silêncio através do qual eu percebia o que acontecia a portas fechadas. E esperei. Não se pode ler com música o tempo todo. Isso porque não se afirma um espectro através de um concordo com aceno de cabeça. Ou com dois dedos na têmpora. Ou com o cu comprimido. Ou com a culpa indo sempre de um lugar para outro. Não. Quando é assim é melhor fechar, desistir respeitosamente, refazer o caminho, novamente. Ninguém me convenceu de que é possível o como se fosse a primeira vez da inocência, embora todos pareçam estar bastante convencidos disso quando juntam seus pedregulhos. A partir dali procurei não ficar pensando, nem ficar em silêncio, nem deixar encostarem as minhas sobrancelhas. Não consegui, então esperei. E no que o tempo passou não há o que considerar. Não havia mesmo o que considerar. Entramos assumidamente em desacordo, e foi aí que imergimos na nossa experiência. É aí, e quem não gostaria de finalizar aí, eu mesmo morreria aí.

Diurese

2011-07-01T03:10:00.004+01:00

Vê como desmancha se digo,

que a sombra da lâmpada dá

uma dor ruim na bexiga.

Na palma da mão direita

cresce uma mecha ruiva,

a luva que escolhe cacho.

Vê como desleixam e gingam,

que a quinta-feira me fugiu

quando tuas moedas caíram.

No pátio da aplicação de flúor,

na reunião de pais e mestres,

os canais preservam silêncio.

Vê como desmancha tudo

que plantas atrás do espelho,

hoje quando amanheceram

nutriram luzes no reflexo.

E quebrar a xícara diária

foi o remédio da diurese.

Curitiba, 2011

O Lábio

2011-06-22T15:15:00.003+01:00

ao homem que morde o lábio

que sangra a boca insigne:

gozo não é câncer cínico

a crise na palavra clitóris

a crise evidente

o homem que morde

e sabe que vai morder

é já de tal modo engolido

ou meu engulho é uma tela

que tomo abrindo janelas

que homem lhe disse isso

aquele que não morde

a crise na palavra clitóris

a crise na palavra aparente

é óbvia se não se dá conta

que morder o lábio signo

até que a morte apareça

é o sepultamento e a pompa

dos legítimos aos joguetes

(até)

que a língua separe os dentes

crise na palavra aparente

evidente se não se dá conta

que existe um prepúcio na boca

(sem título)

2011-06-21T16:10:00.001+01:00

o dia todo inteirado

vejo e bocejo

lampejo uma risada

só na minha manada

gracejo no meio da praça

e jazo no fim da pessoa

interajo com o que vaza

e escoa até fazer falta

só essa evidência vaga

põe o dia sem glória

fico em face ao solfejo

fada almofadada

o eco que eu defeco decanta

o ego de casaco de pele

vestiu a roupa de elefante

o dia todo uma selva

seja e deseja

onde lapido uma palavra

nunca foi pronunciada

de toda lapela a metade

de toda verdade a palavra

gaze no meio da pessoa

jaze o dia deitada

reajo ao que ela fala com garra

recorro ao que levo no bolso

embaraço nos pelos ásperos

a ponta aquecida de um aço

Um Quarto de Pílula

2011-06-14T04:27:00.001+01:00

hoje ao meio dia e meia

ingeri um quarto de uma pílula

e caminhei... caminhei... caminhei...

parei de fronte a jaula de penélope pileata

- quer comer meu fígado imortal, hum?

e caminhei... caminhei... caminhei...

no meio do caminho, aprendi uma lição

transmiti a lição para uma jovem árvore

que abria dois caminhos com dois galhos

quando a cadela prenha me deu passagem

caminhei... caminhei... caminhei...

parei num cruzamento de quatro vias

errei ao longo da encruzilhada árabe

roubei as cores e as formas do espelho

no meio do caminho, aprendi uma lição

e caminhei... caminhei... caminhei...

às quatro e meia da tarde

tudo já estava esquecido

o sol posto ante o lençol

e após gritar um palavrão

me inteirei sobre o que havia acontecido

inteirei... inteirei... inteirei...

Ritual

2011-06-13T00:45:00.002+01:00

apaguei o incenso três vezes

fui chamado de louco, e de mãe

o vento está querendo ser lembrado

e eu ri, caminhando estremecido

pode o incenso ter ficado acendido

o vento me acordou três vezes

fui chamado pelo som do incêndio

eu ri, me lembrando da menina

que cantava e urinava no mercado

pude ser reprimido e privilegiado

já curei meu cisto três vezes

uma sonhando e duas vigilando

meu modo de querer ser lembrado

atravessa uma moldura no pescoço

levo pelos de bigode no meu bolso

(Curitiba, 2011)

Aclimatação

2011-06-06T20:28:00.005+01:00

uma aclimatação em analogia direta porém insuficiente dados os próprios ares de mecanismo e de maquinaria onde maquiagem é mais que a máscara mais rubramente máscula ou por assim dizer bricolagem dos efeitos tensionados que não concluem o conluio combativo de onde dias e noites deixam de estar em direta similitude com o claro e escuro que elucida ou turva não apenas em processos excludentes:

de ontem a hoje houve um vento animando a porta da varanda no que os ouvidos interrogaram os olhos com o fito de ouvir os chamados convenientes ao agrado ou ao desgosto desses móveis tecidos fisiológicos do ontem ao hoje decididamente com menos rumos do que aqueles que procuram elucidar através de esforços empreendidos numa prática baseada em pactos de convivência em meio a respiratória inclui a poluição e danças de culto ao sincretismo onde não há subordinação do hoje ao nada a tez das urgências sem melhores palavras acabando tão mais munido quanto mais havendo projéteis disparados

a... quando as letras se juntaram à força a tensão das vogais se confundiu tal e qual em um feitiço com o poder verbal tomado em relação objetal de experiência do fecal e a vocalização em sendo a forma da ânsia não satisfaz senão enquanto moldura toda uma busca a... como sou livre só me resta lamentar lamentar só me resta rir a peneira dos meus vícios está bem aqui onde se choca a luz com o nariz e o olho resvala uma figura humana na outra dois fantasmas com globos oculares bem à mostra em estado de inteira órbita brancos ou pálidos eu me pergunto onde chegamos que não temos nem palavras como qualquer pessoa em transe meramente agradecida onde nem a vista bêbada concebe o trançar das pernas como o término de uma dança

as lembranças estupidamente por falta de tino tomadas pelo nome fictício de simples são alguns desses fantasmas mal resvalados essas equipes que buscam o combate entre espíritos de onde ainda expelem cavacos conforme colocam os cascalhos em contato ainda metafísico com a água mas qual boca sedenta não perceberia que geme se não se pode conceber sem um cuidado cristão de média idade e raso envelhecimento qualquer espécie qualquer espécie ainda que primariamente sofista de corpo ainda sem vagas ou nome ainda sem pregas ou órgão sem nunca ter células já que uma vez em que a pessoa está falando é assim

vivo longe dos mares em forma de água e vagas estando os personagens em vigília constante controla-se antes os mares com o próprio ignorante procedimento do não conhecer podendo-se contudo sempre considerar que existe a chance de procurarmos por ele seguindo as ruas mais tortas se for o caso de ter que escolher e não pretendendo grandes porções de moeda de troca unitária uma vez que é provável que eu esteja falando de um caminho sem volta isso é efeito específico digamos de uma aclimatação

Curitiba, 2011

Ao Longo de um Tempo

2011-05-30T04:59:00.005+01:00

Curitiba - Estou perdido. Fui sim revisar poesias que eu havia escrito há uns seis ou sete anos atrás. Fiquei perturbado com cada palavra, e com o significado que cada uma têve nessa releitura. Não me senti confortável para fazer muitas das postagem que planejei fazer. O blog é tão sem rumo quanto eu. Age conforme estímulos que na metade da ação perdem o seu vígor estimulante. Serviu? Pergunta a vendedora, do lado de fora do provador.

Confesso que já não sei. Mas, é bom dizer que sim, se for pra responder. Passar pelos últimos dias me confrontando com uma imagem idealista, que todo adolescente idiota faz de si mesmo, foi importante para confirmar o seguinte: continuo estripando os meus ídolos, e me relacionando mal com eles. A relação é ruim porque hoje em dia, e eu demorei pra perceber isso, os ídolos não tem importancia como ídolos, na elaboração filosófica que estabelece a forma cíclica iconografia/iconoclastia. Quer dizer, isso não está dentro de nenhum projeto criativo, de uma forma tão consciente do pensamento que uma humanidade faz acerca de si mesma, quanto condizente mais ao fenômeno da permeabilidade criativa que ao fato da permeabilidade inerente ao próprio passar de cada segundo quando observado externamente ao longo de um tempo. Assim como os inimigos não tem mais importancia como inimigos. Assim como o teatro, que deixou de ter importancia. Ao longo de um tempo.

E por aí vai. Com essa minha calma irreal, vou assimilando as novidades deste ano. As nossas novidades ínfimas. As de grande impacto na rede, tenho tanta dificuldade com elas, uma vez que são seguidas de tantas outras, imediatamente concatenadas, sem haver relação entre elas senão a da própria rede. Aliás, isso de escrever na internet, para mim, fica uma coisa cada vez mais perigosa. Falo isso porque, como eu escrevo muito, às vezes passa pela minha cabeça o fato de que alguém poderia ler (mas só às vezes) um pouco do que eu escrevo. E passa pela minha cabeça pelo motivo óbvio que se mostra em toda essa celebração estimulante da facilidade em ser notório. Com 'minha cabeça' estou me referindo a certa concepção trazida lá de Bauru até aqui, a respeito da...

Pode-se falar daquilo que morreu em si mesmo sem acabar tomando estupidamente como vivo e perdendo estupidamente o tempo que poderia ser utilizado para o que de fato está vivo? Estou perdido, e não sei. Estou feliz também. Acho importante que eu esteja tendo tempo para assimilar este ano e este presente. Penso quarenta vezes antes de postar qualquer coisa, principalmente neste blog, e ainda acho pouco. Quando parece que é só ansiedade, melhor deixar as reações químicas queimarem de outra maneira, onde os elementos sem durabilidade acabam naturalmente se extinguindo. E este é o meu procedimento com a internet, uma vez que ela vive me desafiando pelas armadilhas da ansiedade. Mas estou em vantagem, porque se tem uma coisa mais irreal do que isso tudo já me soa, essa coisa é a minha calma, e a minha paciência.

E assim declaro encerrada a revisão das poesias escritas em Bauru.

Uma boa semana! Cheia de si mesma, e mais nada!

Límerson

O Papel da Vontade

2011-05-26T20:32:00.004+01:00

já quis ser papel

hei de chover água

dizia décor: agora já

e o papel da água

sempre se choveu

em roupa molhada

e o papel da idéia

a vontade não seca

amassei com a mão

Uma árvore

2011-05-26T00:38:00.003+01:00

uma árvore no meio do caminho

os pais conversam logo abaixo

quem tem papas nas árvores

a planta impossivelmente parada

procura dançar enquanto desfila

quem tem figuras envelhecidas

quem tem uma lagoa no ouvido

bate o cajado no sentido abrindo

entre isso e o que não foi visto

Órgão Questão

2011-05-25T01:47:00.003+01:00

que órgão é este

a mãe não sabe

o pai não tem

quem quer comer

a pai comprou

o mãe fritou

por que a conserva

confunde o signo

com o sabor

como seria isso

se eu supusesse

quê aconteceria

onde ele fica

uma vez que estica

do sangue à alma

quando ele acaba

o que eu digo acaba

e vale o que eu calo

Na nova manhã

2011-05-19T22:10:00.003+01:00

Começa aqui uma série de poemas escritos na adolescência bauruense, que venho revisando conforme uma necessidade de confrontamento com o mais desagradável idealismo das mais variadas naturezas. Eis dois, o primeiro chamado Na Nova Manhã e o seguinte chamado Exaustão:

Na Nova Manhã

dorme a dor

o ar dorme

me dorme

ardor me

medoar

toda a manhã

o ar dorme

na dor do

arder-me

por dentro

doarme

a cada manhã

dói-me

acordar

dai-me ar

que o menor

nome é enorme

na nova manhã

--------------------------------------------

Exaustão

mexer mexe

encher recheia

ler rela

reler revela

pôr rompe

repor corrompe

trepar acomete

comer derrete

usar repete

reusar lança

ir volta

voltar revolta

(revoltar repete)

repetir volta

e... por aí vai

Deriva

2011-05-17T00:37:00.002+01:00

Somos derivas divididas

Em vazios emoldurados

Dizem isso com palavras

Depois voltam pra casa

E quanto ao pé direito

Só um alicerce ósseo

Uma malha muscular

Seria insuficiente

Hoje terminei de joelhos

Amanhã será até a morte

Duas Sendas

2011-05-06T03:58:00.002+01:00

voz serpente da boca

grito sem guizo

sai e entra

ante o céu entorpecente

o da mandíbula engasga

em guisa de formatos

o guia na silhueta deserta

sem guisa na visão que avisa

fecha e abre a pálpebra

para e entra o ar

foi tudo parido

quem havia comido

a própria cauda escutava

falo da boca cheia

onde a língua serpenteia

os lugares quando não estamos lá

grita a boca quando sai a palavra

ela sai pela boca e roçaga

na enseada chamada instante

(aquela onde se encontram duas sendas)

Ao Meu Redor

2011-04-29T20:22:00.002+01:00

a flor cristã circuncidou

cifras e siglas encontradas

quando os ponteiros cruzaram

problemas ao meu redor

em volta o corredor

na casa dos meus pais

deitados abertos ao meio

com dois golpes de machado

colapsado o léxico do estado de choque

(porque eu entendo de choque elétrico

não há tensão de faíscas

ao meu redor não há

problema que não saia

do peito de um tronco

a raiz rouca da palavra

tensão de cimento e ramos)

faíscas racionais no peito duro

segmentos da Terra os homens

problemas ao redor de um olho

pilares ao redor do outro

sopro do cisco dito globo

o martelo decora o alvo

e perde o algo do martelo

que fazer senão estar

em evidente e em aparente

estado inviolável de contorno

se a mentira não tivesse foco

nem imagem inoculada

- não há luz lúdica induzida -

ombros, quadris ou braços

que não imaculasse

mesuras ao meu redor

Las Morales Dobles de Wilson - Sobre o Pacto da Frontalidade

2011-04-14T19:53:00.014+01:00

"Eu tenho a medida que designo – e este é o esplendor de se ter uma linguagem. Mas eu tenho muito mais à medida que não consigo designar. A realidade é a matéria-prima, a linguagem é o modo como vou busca-la – e como não acho. Mas é do buscar e não achar que nasce o que eu não conhecia, e que instantaneamente reconheço. A linguagem é o meu esforço humano. Por destino tenho que ir buscar e por destino volto com as mãos vazias. Mas – volto com o indizível. O indizível só me poderá ser dado através do fracasso de minha linguagem. Só quando falha a construção, é que obtenho o que ela não conseguiu."

Clarice Lispector, A Paixão Segundo G.H.

Curitiba - Há alguns dias anteriores ao dia 09/04, quando o Núcleo de Espetacularidades apresentou a pré-estreia de Las Morales Doubles de Wilson, escrevi um texto neste blog, que nas "redes sociais" anunciei como sendo sobre o caos e o processo em Las Morales. Este texto está aqui.

(Mariana Zimmermann em Las Morales; Foto: Talita Morais)

Não tenho muito para escrever aqui sobre a apresentação, mas um pouco tenho. É o pouco que se relaciona com a postagem em questão. Primeiro, que foi a primeira vez que de fato entendi o esqueleto onde este caos e este processo se deram. O esqueleto que mostramos à quase cinquenta pessoas. Ainda com poucas articulações, e nada de cartilagem. Cheio de erros. E cheio de acertos. E toda uma falta de cuidado que se arrisca, funambulescamente, a ser uma justificativa de olhos vendados, de certa circustancia ("marginal" ou outro nome) na qual nosso grupo se encontra.

(Léo Glück em Las Morales; Foto: Talita Morais)

Cogitações. O Núcleo de Espetacularidades é um núcleo porque se trata de um momento específico da experiência de encontro. A especificidade é o espetáculo. A frontalidade, sobre a qual escrevi, sobre a qual tenho me interrogado. Fiquei intrigado com a apresentação. E encantado. E aqui encontro uma maneira de pensar sobre estas impressões, já que viver dos seus afetos, e das suas afetações, certamente não é o suficiente. Já que me intrigo tanto com a frontalidade e com o pacto instaurado de parar para ver o outro.

(Mariana Zimmermann, Clarissa Oliveira e Guilherme Marks em Las Morales; Fotos: Talita Morais)

O que me interessa no parar para ver o outro é o encantamento. A espetacularidade, que é alquímica por esta própria condição de pacto. Mas, quando penso em pacto, com todo o amadorismo arqueológico que me persegue, não acho que o pacto tenha acontecido quando uma pessoa contava histórias e a(s) outra(s) ouvia(m). Porque sempre tem alguém debochando de quem está falando. Que não tem o mínimo interesse na história sendo contada, mas, por exemplo, está impressionada com o tamanho do nariz do contador. Então, pelo menos para mim, não é por aí. E isso não é uma postura que se opõe a contação de história, digamos assim, mas uma carência de mais elementos de caracterização presentes na própria maneira que se dá a falaria. Por essa carência sempre tem alguém debochando ou (o que não é muito diferente) celebrando. Ou de saco cheio. Porque quando penso em pacto penso em morte. O grande pacto. Que, graças a Deus, acontece com tudo. Então, fico pensando, nos primeiros seres humanos, quando eles viram alguém, que era vivo, morto. E agora?

(Ricardo Nolasco em Las Morales; Fotos: Talita Morais)

Não sou historiador, com isso só estou querendo incrementar minha intriga, meu intrigamento, com o pacto da frontalidade. Esse pacto acontece, na minha opinião, quando alguém é afetado pela impressão de morte no que causa impressão de vida. Está ficando mais claro isso para mim, através das experiências mais práticas (ensaios e apresentações). E quanto a apresentação, fiquei feliz e triste. Odiei ter ficado no mesanino, embora não houvesse outra opção técnicamente viável. Detestei a falta de cuidado com o outro, sintoma de que há uma humanidade prosseguindo em problemas de convivência. Há uma humanidade prosseguindo sem que haja algum parâmetro de convivência que tenha alcançado a mesma etapa de prosseguimento. Depois de anos e anos de confrontamento com a morte. Amo todas as presenças desta peça, e estou também em transe, tentando me segurar para não perder minhas referências de como organizar esta processualidade que estamos inventando. E esta apresentação, desastrosa e deleitosa, responsável e revogável, causou os impactos mais importantes e mais necessários para a reflexão da minha função neste mundo. Uma das minhas funções neste mundo cruel e besta.

(Las Morales - 09/04/11 - Curitiba - Fotos: Talita Morais)

O Núcleo de Espetacularidades existe desde 2006, e tem sua sede em Curitiba, embora não possua (e esteja precisando de) um espaço fixo para o prosseguimento da sua pesquisa. É composto pelo encontro de inúmeros artistas, e pelas influências que estes imprimiram durante a sua passagem pelo grupo, e também pelo derrubamento dessas impressões.

Límerson,

Autor e Diretor de Teatro

Abril, 2011

Las Morales - Trailer 4

2011-04-06T21:49:00.001+01:00

O Novo Work In Process do Núcleo de Espetacularidades em seu primeiro

acontecimento aberto!

Las Morales - Trailer 3

2011-04-05T00:01:00.000+01:00

O Novo Work In Process do Núcleo de Espetacularidades em seu primeiro

acontecimento aberto!

Las Morales - Trailer 2

2011-04-01T03:24:00.001+01:00

O Novo Work In Process do Núcleo de Espetacularidades em seu primeiro

acontecimento aberto!

Las Morales - Trailer

2011-03-30T23:12:00.000+01:00

Perempção cogitativa

2011-03-27T01:22:00.002+01:00

Talvez eu morra

Mas já basta

Ao final não conta

Afinal, já basta

É claro que conta

Ao final não finda

O final ainda

É claro que vivo

Afinal de contas

Mas agora é dia

E alguém duvida

Eu quero morrer

E sei que consigo

Daí essa hipótese

Mas se não morro

Afinal é óbvio

Também não conta

Ao final já basta

A vida é que mata

Talvez fique claro

Afinal é dia

A pessoa à noite

Quando finda o dia

Ela mesma acaba

O corpo ainda

E se a forma morre

Ou arrasta a casca

Talvez já baste

Corda Tencionada - Tensão entre aspas - Pulsar de Couraças

2011-03-23T19:06:00.005+01:00

O homem é corda estendida entre o animal e o super-homem; uma corda sobre o abismo; perigosa travessia, perigoso caminhar, perigoso olhar para trás, perigoso tremer e parar;
(Assim Falava Zaratustra, Nietzsche)

LIMITAÇÕES E MORTE DOS FORMATOS

Precisam existir ilusões. Elas precisam ser derrubadas. A existência de limites implica que o que eles limitam transite através deles. Transbordamento. Através dessas aparências que nos restam da organização. Estamos ensaiando, o Núcleo de Espetacularidades, a pré-estréia da peça processual Las Morales... no Fringe curitibano. Existe alguma articulação misteriosa de contingências (as quais dou muita importância, as articuçações) que me faz... visualizar a nossa atividade cotidiana... encontros, ensaios, fofocas, desbundes e derrocadas... como resistência, ou melhor, ressonância, ou melhor, melhor ainda, reação. É assim que tenho visto, ou melhor, melhor ainda, mais que melhor, melhor assumirmos o poder sensualizante implícito nas nossas atitudes de nos encontrarmos. O poder.
O poder de um acontecimento, em instauração silenciosa, inevitavelmente errante, funambulesco. Existe, e precisa existir, a ilusão de que estão nos assistindo, e de que fazemos para alguém. É nisso que consistem os ensaios, e é isso o que eles deixam de ser, felizmente, em muitas situações. Nos nossos encontros vamos tramando, tramando, tramando, até que um dia ficam vendo tudo o que tramamos, dando certo e dando errado. O dia da apresentação é plena e decididamente diferente de cada dia de ensaio, que é diferente entre si. O que fazemos? Mostramos que estamos de mãos atadas, ou desatamos as atas das nossas reuniões, ou mentimos? Mentimos sempre. Por que?
A frontalidade, disposição espacial recorrente em todos os nossos trabalhos, é um limite que não superamos. Não abolimos a frontalidade, porque achamos que precisamos dela. Ao termos esta impressão, escolhemos. A frontalidade. Dizemos que escolhemos. Eis aí um limite através do qual o acontecimento/encontro propõe (estabelecendo ou não) movimentação de informação, produção de conhecimento, posicionamentos políticos. Eis aí um exemplo de um limite por onde se dão alguns desses exemplos de fluxo, de comunicação, ou vivência de linguagem. Não sei se é o melhor nem se vem ao caso sabê-lo. Como estou me referindo agora a uma noção muito específica de experiência de encontro, que é a maneira como estou interpretando a experiência teatral, tenho a impressão de que o melhor possa passar pela hipótese da invenção. Não a invenção originalesca, que derruba limites inexistentes (isto é, a transgressão via formulários), mas a invenção dos limites e dos formatos por onde transborda a subjetividade. Ou então posso dizer que prefiro a frontalidade para que eu possa assistir de lado.

OS CORPOS EM FRONTALIDADE

Palco e platéia. Pessoas se olhando. Luz e Penumbra ou Escuridão. Não gosto de assitir peças, não necessariamente por rejeição. Mas porque me incomodam os grupos grandes. Mesmo as platéias "fracas", isto é, as cadeiras vazias. Os grupos grandes me provocam ameaça e preocupação. Quando estou na platéia fico nervoso, tenso mesmo. Fico querendo assitir à platéia quando sou platéia. E aos atores quando não sou platéia. Ou seja, sempre sou platéia. Se eu sou platéia sempre, por que eu tenho que tomar decisões à respeito da apresentação, além do motivo óbvio de eu ser o diretor? Não sei, e acho que quando eu souber terei encerrado minha trajetória de diretor.
Por isso também sou autor. E quando penso nos corpos dos atores em relação frontal com a platéia, acho que produzo um pensmento de autor. Não o dramaturgo, e também não o diretor de cena. O que diferencia? As diferenças diferenciam, não é óbvio? Ai, como me divirto. Queria agradecer aos componentes caóticos que nos colocam em relação e em perigo à cada ensaio. Afinal, a frontalidade não se trata da invenção, enquanto a invenção não tratar da frontalidade. Tratar é conversar, manusear, cuidar (bem ou mal), expressar, interpretar, realizar ou modificar por meio de um agente. Mas, não é disso que eu estou falando. Do que é?
Os corpos são postos em relação frontal. A platéia é posta em relação frontal. O espaço escolhido é caracterizado pela relação frontal. À partir daí, duas perguntas. Por que as pessoas param para ver as outras? Também não se responde, mas acredito que seja uma condição da experiência de afetação. A invenção não se trata da frontalidade enquanto a invenção não se tratar da ilusão. Perto do encantamento, o hipnólogo e o hipnotizador colocam-se também em condição espetacular. A ilusão de inventar a roda, combatida pelos professores, devia continuar sendo posta em discussão. Ou melhor, ela sempre é a discussão, ao menos para mim. Afinal, enchemos de adereços sensoriais combinados previamente, a necessidade de se encantar pela presença do outro. E também enchemos de adereços dramatúgicos, de complexidade atordoante, ou de simplicidade perturbadora, ou de redundância hipnótica, a mais cruel manifestação de afeto que se dá no pacto do espetáculo. Somos extremamente perigosos e poderosos fazendo isso. E, ao mesmo tempo, somos marginais, ainda.

A MUSA

A musa é o arquétipo por onde passam os afetos mais significativos na minha, digamos, condição mais recente. Mas, a minha condição mais recente, digamos, a primeira dobra que emergiu nesta nova etapa da minha vida, é uma maneira com a qual tenho pensado a minha vida, ou melhor ainda, a vida sendo pensada numa abordagem pessoal de tempo onde o reconhecimento ainda está sendo produzido. Quer dizer, a Musa não é alguém por quem estou apaixonado, mas é uma paixão que se repete e se recusa a coadunar com a realidade. Afinal, as musas só inspiraram as disposições criativas, que não são necessariamente escolhas do indivíduo, mas configurações de manifestação afetiva onde a criatividade foi notada. A musa, tornar alguém musa, tornar algo como objeto de inspiração, é quase tão parecido com o que o museu faz com as pinturas, esculturas, e as galerias com instalações, performances, e as catedrais com padres, freiras, fiéis. Coletivo de musa é museu.
Claro que a Musa Inspiradora não tem mais o espaço e o tempo específico que pareceriam ter. Pensando que produção de inspiração seja produção de espaço e tempo. Uma situação de inventividade, um acontecimento. Desmoronando pelos limites de si mesmo. A musa é uma afetação da faceta anímica da autoria. A musa é ao mesmo tempo a mãe e a morte do amor impossível. A musa foi atingida por um lustre na cabeça (sabotagem de primeira executada pelo apaixonado/patético/patológico "fantasma da ópera" que é um assunto à parte, fundamental, ainda não citado). Claro, esta é a nossa abordagem deste arquétipo. Do Núcleo de Espetacularidades. Em Las Morales Dobles de Wilson.

LAS MORALES

Dia : 09/04/2011

às 21:30

Local: TEUNI

R. XV de Novembro, 1.299, Centro, Curitiba

Ingressos à $8 e $4

http://www.festivaldecuritiba.com.br/espetaculos/view/525
http://espetacularidades.tumblr.com/
http://www.facebook.com/#!/event.php?eid=161145237270322

Sonhos de Edward

2011-03-18T03:47:00.005+01:00

No ano passado estava empolgado por muitas coisas. Trabalhei como ator em dois trabalhos de naturezas totalmente diferentes com o Elenco de Ouro, e me senti enriquecido (isto é, perdido em uma função com a qual não tenho uma identificação absoluta-inabalável-estruturada que é atuar). Mas, fora das artes cênicas, eu estava empolgada pela possibilidade de escrever uma prosa. Com o passar do tempo, a prosa foi ficando prosa-poética. Com o passar de mais tempo, virou dramaturgia (fragmentos usados em Sonholabirintorgia, na apresentação referente a conclusão do curso de artes cênicas em 2010). Com o passar de mais tempo, virou uma série de poemas, mais ou menos independentes, mais ou menos conectados.

Não sei no que mais pode se transformar. Em post de blog, que tal? Aqui vai o primeiro poema desta seleção, que foi utilizado como abertura dos primeiros resultados do Projeto Sonholabirintorgia. Agora, são 50 poemas. Mas, não sei não, um dia me preocupo melhor com eles. Agora, há algumas semanas da pré-estréia de Las Morales Dobles de Wilson, estou imerso na produção de significados com o Núcleo de Espetacularidades, e trata-se outro universo (que povoará este blog nos próximos posts)

Sonhos de Edward

Danço para me libertar

então, eu não sou livre

uma planta livre de um aquário

será que eu sou livre quando eu falo

quando eu vejo uma luz estourando

numa das paredes da noite

um homem precisa ser charmosamente brutal para sê-lo

portando saias longas entrega um punhal entre os dentes

ao mínimo descuido, as garras rasgam a própria pele

embaixo da cama e encima dela

vamos, cavalheiro, bom cavalheiro, coloque-se mais

à frente de qual tempo

verbal ou verborrágico, contamino-me

sulcando as rochosas vestes do meu aspecto terreno

enquanto isso, evacuo o amor planetário

Fala

2011-03-08T01:23:00.002+01:00

falo do pescoço

o gosto em fileira

a caça aglutina

no tronco cutâneo

falo do cabelo

a pele envolvida

agora encaracola

medo de visita

falo da vista

um olho e uma pista

nunca estive calado

nem à esse respeito

falo de memória

a queda do quintal

e cada fala alcançada

falo sem curativo

Gregos e Romanos ou O Primeiro Elo Perdido Encontrado entre o Verme e o Artrópodo

2011-03-01T01:45:00.004+01:00

Gregos e romanos. Sangue e sêmen escorrendo do amor platônico. Um policial cada vez mais procura se policiar. A sua viatura é polida, semanalmente. Paulatinamente, o polido acumula cada vez mais polidez. E o idiota, deixa que escoe de si, deixa que extraia de si, o mais abstrato procedimento dos extratos metafísicos. Sangra e ejacula, evacua o amor planetário, num espaço cabível apenas para ele. O idiote.

E por falar em idiotice, choveu o domingo inteiro. Não havia ninguém por aí, e nem nada por lado algum. Romanos derivavam em ruas repetidas, vias ruelas, sem receio algum, o que é incrível. Gregos apenas gaguejavam, não sorriam e gaguejavam. Soluçavam e gaguejavam, suas clássicas soluções. A história das civilizações tomava-me de assalto.

Não apenas a civilização humana. Mas, e sobretudo, aquela que une os insetos numa mesma atividade. Que permite, em Curitiba, que uma aranha específica, mesmo que solitária, seja tão ameaçadora. Diante dos seus braços à postos com o inseticida em uma das mãos, ela age como um leão, ou um felino qualquer, com movimentos das patas no ar.

Por todo lado estão despencando formigas mortas, depois da dedetização. E quase eu mesmo despenco, entorpecido e envenenado. Mesmo saindo de casa, e voltando, com muito cansaço, ainda encontro o cheiro mortal, e as mortes resultantes, em lugares cada vez mais novos. No canto do banheiro atrás da porta, a marrom. Eu poderia estar morto no colchão inflável, mas chegou o momento em que eu tive que decidir á partir da observação que nos distingue por tamanhos. O que, eu juro, é o meu único pressuposto. Está morta.

As formigas tem um foco comum na janela do banheiro. Notei isso quando muitas despencaram, assim que fui abri-la pela primeira vez. Foi como uma casca de musgo úmido que se descola de uma região pouco acessada, quando acessada, desmanchando-se na pia. Só que neste caso, o que desmanchou foi um bolo de formigas. Que subiriam ralo acima caso eu não insistisse água abaixo com o máximo de torneira.

Creio que mantendo estas formigas longe da minha janela, e da minha casa em geral, as aranhas as acompanharão. Por isso tornei-me um sentinela aerosol. Ao menor sinal da menor variação de formiga que venho encontrando, estou sempre pronto com uma boa borrifada aerosol. No domingo, à todo momento elas desciam, como que do banheiro do apartamento de cima. Até a parede da minha sacada, onde encontra-se a janela do banheiro. Algo ali encima faz com que elas venham.

Apenas elas. Aproximam-se da área envenenada, ou vagam agonizando o inseticida. As aranhas não deram as caras, nem detrás dos batentes, depois da minha investida. Uma formiga está morta aqui ao meu lado. Veio morrendo ainda hoje, conforme pude acompanhar. Eu era uma espécie de idiota, grego, alheio aos seus conceitos politizados. Alheio como a aranha-marrom, que oferece ameaça e acredita que é um reforço mexer as patas como um leão enquanto é atacada. Alheio ao próprio domingo, quando nem gregos, nem romanos, nem vendedores de jogos de cama, nem o meu próprio umbigo, vagam por aí, ou mais além. Só as formigas vinham, trôpegas com o meu veneno. Apenas elas.

Movimento

2011-02-25T23:53:00.001+01:00

ela é musa do que se move

sempre ida, mesmo de retorno

sempre viva, mesmo de contornos

por si mesma ou o seu corpo

exemplo que não pode ser seguido

pois mesmo o entorno do seu conceito

pouco perseguiu alem de um templo

mesma contemplação da silhueta

isso restringe o seu espaço

faz dele o maciço e o quebradiço

entre criador e criatura as dobradiças

e uma musa em estado de sumiço

Lábios de Cinzeiro

2011-02-25T02:47:00.002+01:00

voltei a fumar teus lábios de cinzeiro

o que acontece com as bitucas

desde nunca acendidas

ardendo sob a chuva

e o que acontece com aquelas

relutantes tanto em chamas

quanto em cortes ou quedas

se já voltam apagadas

sua volta trás o chambre

se o redor já trás aceso

e a fumaça está do avesso

certo charme e certo peso

cheiram a cinza e a recomeço

O Retorno do Núcleo de Espetacularidades

2011-02-02T05:04:00.009+01:00

LAS MORALES

Pré- Estréia Internacional
(quinze minutos latinos e quinze minutos árabes)

Texto e Direção: Límerson

Dia : 09/04/2011

às 21:30

Local: TEUNI

R. XV de Novembro, 1.299, Centro, Curitiba

Ingressos à $8 e $4

las morales dobles de wilson

(breve lista flutuante de envolvidos)

clarissa oliveira
guilherme marks
leo glück
límerson
mariana zimmerman
ricardo nolasco
vanessa benke

+musa -musa= uma aparência de autor

Joelho Direito de um Ator

2011-01-20T05:53:00.003+01:00

O Joelho Direito de um Ator.

Um desses contos que ando restaurando...

Misturado

2011-01-16T06:15:00.006+01:00

misturado índio com guitarra

ouço ou sou possuído

meu lugar natal lumbra

penumbra um acontecido

pedi uma palavra da noite

roubei a voz de um ruído

invento agora que sonho

e misturo umas nuances

falo ou foi ecoado

cada padrão rejeitado

suor inalado da infancia

letra exalada letra exaurida

cresço ou creio que eternizo

atrelando a brasa rubra

com a lingua no granizo

nós não exigimos identificação.

Ficar em Silêncio

2011-01-10T18:19:00.003+01:00

- Por que não despeja a outra metade da bunda na cadeira?

- Para que uma parte do meu corpo esteja confortável, é necessário que outra parte esteja incomodada. Na verdade, eu estou sempre me provocando incômodos.

- Quer dizer que você fica aí, pendurado como um macaco, metade bunda, metade braço, e quer dizer que essa é a sua maneira de se impor desafios?

- É que eu preciso sempre estar atento, uma explosão pode acontecer à qualquer momento. Vês como me valho involuntariamente de rimas?

- Você não conhece os seus limites. Nem criativos, nem sexuais, nem mesmo os que não foram determinados por você.

- Prove-me que existe diferença.

- Superar desafios impõe um ritmo desenfreado de desleixe dos limites.

- E o que é o conhecimento, um processo de estagnação?

- Premissas desleixadas nos levam a conclusões desleixadas.

- Não me inclua nisso. No seu processo vaidoso de consecução.

- Eu gozo de convicções, o que posso fazer?

- E eu sofro, o que posso fazer?

- Dentre quais opções?

- Fungar o buço ou ficar em silêncio.

- Decididamente fungar o buço.

- Ficarei em silêncio...

Superficial

2010-12-23T07:32:00.007+01:00

deslizava por toda a parede
ao encontrar uma fresta
enfiei meu dedo na greta
depois o meu olho esquerdo
entrei em estado de choque
depois retomei do começo

e como se já nem pudesse
duvidar da superfície dada
e do contemplar que vaga
pego-me ainda alisando
e encontrando divisórias
porosidades, esfoleamentos

e composições de múltiplos segmentos
através das aparências mais chapadas

(2010, último post)

The Nutcracker... s from Saldanha Marinho

2010-12-23T04:37:00.006+01:00

Sometimes it takes a bit of magic in order to crack the hardest nut. Swedish-made
Drosselmeyer is a brand new kind of nutcracker, with an award-winning design
that excels in both form and function.

Bauru - Se eu fosse serial-killer, executaria minha série relacionada ao Natal. Todo final de ano tem sempre um tom repetitivo e convencionado, e sempre posto tão em celebração, que eu não perderia este chamariz. Mas, ao invés de assassinatos em série cometidos à cada Natal, acabei repetindo outra coisa neste final de ano, que havia feito no ano passado. Assistir à apresentação do Quebra-Nozes, que todo ano o Balé Teatro Guaíra e a Orquestra Sinfônica do Paraná apresentam em Curitiba. Sim, eu também havia assistido no ano passado, pois quase (e ainda bem que ficou no quase) encarei o Drosselmeyer de 2009, sem estar nem um pouco perto de ser um bailarino bauruense (estou mais para o fálico quebra nozes sueco da figura acima).

Aliás, seria interessante, adoro este personagem. Um Santa Clauss, mágico, hipnólogo, bruxo, dependendo da ambientação da montagem. A deste ano era moderna e ágil, em comparação com a do ano passado. Totalmente calcada num excesso de imaginação do começo do século vinte. Que veio transformando-se em falta de imaginação. E Herr Drosselmeyer deste ano era mais mágico de festa do que bruxo germânico e hoffmaníaco, se assim posso dizer me referindo a história original de E.T.A. Hoffman, que inclusive não foi a utilizada quando Tchaikovsky foi contratado para a composição da suíte, em São Petersburgo, já que a comissão preferiu a adaptação francesa de Alexandre Dumas. O Nutcracker é o presente, em forma de soldado, dado a filha mimada do prefeito da cidade, durante uma festa de Natal do século dezenove, Europa Oriental. Este é o Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos, de E.T.A. Hoffman.

Incêndio em pensionado na Saldanha Marinho, ocorrido em 2008, Foto: Giorgio Dal Molin/VC no G1

Mas hoje, não é o Nutcracker de Hoffman, nem o de Dumas, nem do Balé Teatro Guaíra o mais importante. Tenho toda afeição pela fantasia e fantasmagoria romântica em Hoffman (e pavor de Dumas), e é tanta, que não posso encerrar o ano sem falar dos Nutcrackers da Saldanha Marinho. A rua onde morei nos últimos anos, em Curitiba. Os crackers que me dão boa noite às três da madrugada. Esteja eu chegando ou partindo, eles estão na porta de casa. Nuts, crackers, marginais, geniais, geniais requentados, vagabundos absolutos, ou inofensivos e fragilizados harry potters. Junto com as prostitutas e os traficantes, o resumo da Saldanha. Junto com o Bife Sujo, e a Stillo Pizza. E o prédio da Secretaria de Cultura, é isso? Junto com a minha casa destes últimos anos. Durante estes três anos, eles me cumprimentaram, me desafiaram, pediam tudo o que viam que eu tinha em mãos, cagaram e mijaram no meu portão, disseram que iriam embora em um minuto, falaram que estava tudo numa boa, os loucos de pedra. Vocês, que consomem crack em frente ao meu portão, assustam as minhas visitas com uma postura hostil, vocês que não viverão mais do que cinco anos contando de agora, mesmo que a kombe da FAS insista em buscá-los, sei que vocês estarão pra sempre lá. Podres, fétidos, abandonados, invisíveis como toda inestinguível ameaça, os zumbis da urbe, este penúltimo post de 2010 é dedicado à vocês, nuts e crackers que perambulam fantástica e fantasmáticamente pela Saldanha. E só não dedico também a minha graduação em Artes Cênicas aos Nutcrackers de todos estes anos de Saldanha, não por ter sido pouco o aprendizado proporcionado pelos olhares desconfiados em cada esquina, mas porque ainda não sei se pegarei meu diploma este ano ou se entrarei na justiça, contra o absurdo dessserviço chamado ENADE, assunto que nem desenvolverei agora.

a little Nutcracker at Saldanha Marinho

Não são Quebra-Nozes em forma de soldados, mas processos de anonimato, cognatos fragmentários, componentes de uma arquitetura. As mimadinhas e os mimadinhos, como Ana e Fritz, de Hoffman, também estão ali, tratando-se da região batel-soho. Esses últimos, não ficam exatamente como os crackers, queimando latinha na frente de casa, destruindo cada orelhão da rua. Mas passam por ali, de Citroen, de i ou smart Phone. De uma maneira ou de outra, também esperam o Drosselmeyer deste ano. Qual será?

23/12/2010

Último Desafio

2010-12-18T17:25:00.002+01:00

- já não há mais sentido, foi por isso que eu parei.
- foi por isso que eu comecei.
- é aí que nós somos o buraco negro, dentro de um discurso maior.
- aludes a teorizações relacionais?
- faço desfiles. esse é o meu ramo.
- é um ramo do que faço.
- suas feituras comportam as minhas então?
- venha ver, venha ver, eugenia.
- ah, você canta... são paulo?
- não tenho vontade.
- como não?
- não sei. não sou bom com as palavras das vontades.elas que ajam sem palavras. como fomes e sedes intrínsecas.
- é bom estar entregue, quando se tem algo a oferecer.
- tenho um corpo de muita valia.
- ora, isso eu também tenho.
- isso é um desafio?
- pois que seja o último!

Tentáculos

2010-12-06T05:25:00.006+01:00

quem não fui que sempre
inferisse luz dos meus laços ao
gestar e parir os mesmos pedaços

luz lúcida sobre traduções ofuscadas
sufocou com dinâmicas
panorâmicas laminadas

cãs queimam
ontém pensei e...
tropecei nos tentáculos

Guarda-Chuva

2010-12-06T05:20:00.002+01:00

a palavra guarda-chuva
abre solicitação
aqui datilografada
pula do terraço

falo recolho, ou um ou outro

a palavra martela
sinto-me tentado
é ela, aquela
a palavra martelo
cuidado, é ela
sinto-me tentado

falo recolho, ou um ou outro

a palavra martela
aqui datilografada
tece consideração
pula do terraço

"RECONSIDERAÇÕES CÊNICAS NARCONARCISISTAS 2"

2010-11-27T19:23:00.006+01:00

LIMERSON: Ela lia os meus pensamentos. Eu ria e me contorcia em constrangimentos. Esperava a minha deixa, para que pudesse fazer com que algo acontecêsse.

DOMENICO: Então, vocês seguiam um roteiro? Um roteiro de ações.

LIMERSON: Nós seguíamos um cortejo. Não, sem exageros... sobre o formato do cortejo... o exagero não parece a mais adequada, dentre as mais sedutoras... abordagens.

DOMENICO: Não quer destacar mais nada acerca do jogo de espelhos? Ciani afirma:

"Na personalidade narcisista predomina um sentimento de grandiosidade, uma tendência autocêntrica, mas também a insegurança, que se alterna com sentimentos de onipotência. Há, no fundo, a consciência da vulnerabilidade do Self maduro, do risco de sua fragmentação temporária com o aparecimento de experiências tipicamente narcisistas, que vão desde uma grandiosidade angustiada até a hipocondria e a depressão, no pólo oposto.
As emoções são instáveis, os sentimentos pouco diferenciados; há sobretudo a incapacidade de elaborar o todo, de experimentar uma verdadeira reação depressiva pela frustração e pela perda, ao mesmo tempo em que emergem raiva e sentimentos de vingança, até mesmo diante das perdas inevitáveis da vida, do declínio da idade, do poder, da beleza (...)
Existe uma incerteza fundamental quanto aos próprios ideais e a incapacidade de desfrutar plenamente dos próprios valores e extrair deles uma gratificação narcisista. Dali, o descontentamento e o sentimento devazio interior, não obstante a eficácia aparente do funcionamento social. Existe ainda uma incapacidade de suportar a frustração, a tendência a transferir para o exterior os seus próprios conflitos, a percebê-los como conflitos entre si mesmo e o ambiente, com a expectativa de que o ambiente deva mudar, sob o impulso de uma atividade inadiável e da busca contínua de novos estímulos. Portanto, há o desassossego: fantasias, desejos onipotentes, uma criatividade superficial e inconstante, mas também um recúo diante do compromisso, a incapacidade de avaliar as exigências dos programas à longo prazo e das relações de trabalho. O contato com os outros baseia-se no controle, na utilização. Há a necessidade de reconhecimento e de estima para alimentar o conceito de si mesmo (...) Há a tendência à idealização,mas também inveja dos outros, desinteresse por suas exigências reais, intolerância por suas limitações".

"RECONSIDERAÇÕES CÊNICAS NARCONARCISISTAS 1"

2010-11-22T23:42:00.007+01:00

LIMERSON: Ela lia meu último poema, resultado mal ajambrado de algum desacorçoamento grave.

DOMENICO: Quando o tabaco me beija, fico assim, pensando nas igrejas, considerando as suas imagens... ou na economia, telematizo-me no século dezoito. Assim abria a boca da sua primeira atriz, veja bem...

LIMERSON: Não me introjete seus ritmos de leitura, por favor. Faz-me reler os contextos por outro ângulo. E eu não quero aderir ao cubismo de mim mesmo.

DOMENICO: Vejamos como Lasch descreve o narcisista, referindo-se ao contexto social dos Estados Unidos:

"Apesar das ilusões ocasionais de onipotência, ele espera dos outros a confirmação da própria auto-estima. Não pode viver sem um público de admiradores. Sua aparente libertação dos vínculos familiares e dos vínculos institucionais não o torna mais autônomo ou orgulhoso da própria individualidade. Ao contrário, ele alimenta a sua insegurança, que só pode ser vencida captando na atenção dos outros o reflexo de seu "eu grandioso", ou associando-se a quem goza de carisma, fama e poder. Para o narcisista, o mundo é um espelho (...) A expansão da burocracia cria uma rede fechada de relações interpessoais, premia a capacidade de socialização e torna insustentável o desenfreado egoísmo do Adão americano. Ao mesmo tempo, todavia, rompe todas as formas de autoridade patriarcal e, portanto, enfraquece o Superego social, representado outrora pelos pais, pelos mestres e pelos pregadores. Mas o declínio de uma autoridade institucionalizada em uma sociedade aparentemente permissiva não determina, nos indivíduos, um "declínio do Superego". Ao contrário, favorece o desenvolvimento de um Superego rígido e punitivo que, na ausência de proibições emanadas de autoridades socialmente reconhecidas, extrai em grande parte sua energia psíquica de impulsos destrutivos e agressivos inconscientes. A ação do Superego acaba sendo dominada por elementos inconscientes e irracionais. Como na sociedade moderna as figuras de autoridade perdem sua "credibilidade", o Superego do indivíduo deriva em um grau cada vez maior das fantasias primitivas da criança em relação aos pais- fantasias impregnadas de ressentimento sádico - e não da interiorização de Egos ideais que se formaram pelas sucessivas relações com modelos de comportamento social amados e respeitados.
A luta pela preservação do equilíbrio psíquico em uma sociedade que pretende o respeito das regras de relacionamento social, mas que se recusa a fornecer um código de conduta moral sobre o qual elas devem fundar-se, favorece uma forma de egocentrismo que nada tem em comum com o narcisismo primário do Self imperial. A estrutura da sociedade é cada vez mais dominada por elementos arcaicos e o Ego regride - como afirma Morris Dickstein - para um estado primitivo de passividade em que o mundo permanece disforme, incriado. O Self imperial, egomaníaco e ávido de experiências, regride para um Ego grandioso, narcisista, infantil e vazio".

Mal Resultado

2010-11-22T14:19:00.000+01:00

os cabelos estão soltos
carrega o piano vermelho
de um lado para o outro

usava óculos também
e eram exatamente iguais
passaria por você sem pestanejar

por toda essa cidade
os ossos nus foram beijados
caminhei com nojo vendo acontecer

existe tensão entre as nossas obras
faltam fragmentos para os segmentos
que mal resultam este último poema

Isso visto na janela 4

2010-11-04T18:51:00.001+01:00

o vento derruba todos os meus objetos. esse trajeto é o seu único gesto. devasta o topo da minha cômoda. eu vejo sem proposições nem esboço de reação. vejo desnudo porque o objeto do vento é o devasso. desejo vendo com os braços tremendo. a caixa também deu os seus passos. quando eu derrubo o sono da cama o dia desliga a câmera. comigo não houve diálogo, ou qualquer forma primariamente reconhecível como código. o sonho do olho aberto derretia objetando o vento. fazia secas casquinhas amarelas. ornamentos das laterais oculares. o relato do ócio objeta assim, o ciclo de um tipo de ar. arder o ciclo do amanhecido dia impondo da ode estereotipada a qualquer traço mais elaborado que a primitivização criativa do ódio.

http://www.limerson.com/p/isso-visto-da-janela.html

Página em Branco

2010-10-24T04:03:00.006+01:00

uma página foi pulada. exatamente essa. um chamado não atendido, dentre os pedidos solicitados. de atenção necessitada. isso ainda pode ser corrigido. e tão logo corrompido. e tão logo desmembrado, numa outra temporada, num outro parto pactual de temporalidade. alguém ajude, é um pedido. de outra ordem. não vamos confundir, vamos evitar isso. vamos lá pra cima, onde podemos conversar mais à vontade sobre isso.

tudo é mal intensionado por aqui, já deixo avisado, tende ao colapso. temos amigos desconcertantes, inimigos entre si. um brinde aos inimigos. tende tudo a dilaceração corpórea, que é o auge da resignificação, pela qual passa tudo, pelo reto horizontal do posterior e do anterior a modernidade. pelo qual passa tudo. a idéia de vagina é retomada neste momento.

não sei por que tanta atenção e tensão muscular. não é assim que se entra em combate. exceto se for uma tensão vazia, um artifício estático. envidraçado ao olhar o luar numa xícara. a vidraça na sacada de uma esquina. nosso primeiro lugar onde foi feito um esboço. o mundo inábil e inacabado se pergunta, enquanto cenário, terá sido minha culpa, ou dele (referindo-se a si mesmo sempre).

a pior pessoa do mundo existe, mas não se considera culpada. de alguma coisa se pena, mas não se abana através de apenas. são folhas maiores, no seu modo de ver, em pixel-películas. a moda das pérolas nos manequins. passeia de mão dada que é bom. sinta a minha dramaticidade através dos meus e dos seus mecanismos. assim supostos como uma coisa que é unida num conflito uníssono. a pior pessoa do mundo foi confundida com uma obra. foi trocada por uma máquina, imaginaram que era certo que ela fosse atropelada, mas nunca morta.

sacanagem, uma palavra ótima, para uma página pulada. algum intervalo em que alguma coisa deve ser feita. mesmo que a feitura de um tipo como uma pessoa, que é a pior, dentre as do mundo, dentre as únicas. é cabível, é disso que gostam. ferver o sangue ao mel. o que os pernilongos fazem no meu corpo. depois eu coço os buraquinhos. que viram feridas em feridos aspectos. e é uma pele morta, de fato, a pele de um amor. uma pele morta. melhor que uma perna torta. melhor não exagerar. também foi coxo até aqui todo contato. a pele da mulher que eu amei. está aqui porque sinto o cheiro mais do que o peso, e não mais vice e versa.

então serão raios de brevidades, como os horríveis soluços de sóis, entre os horríveis temporais. que assim seja, a mais prática dentre as maneiras de encaixar peças fora do lugar. frouxas entradas e saídas de ar, frágeis trouxas de lugares assemelhados. competidores emparelhados ou empertigados ou enfileirados, portando as suas posturas. cuidado sempre com essas senhas, sempre penso nisso. sou propenso a criar outras, caso se tornem objetos de rasos nadares, ou de nasas radares. narizes, de uma forma geral, é a eles que eu me refiro.

era pra ser uma carta para alguém, porque é da minha índole o vício em se remeter. e o remetimento é essa saudação e essa salvação, onde todos se queimam. e a natureza das palavras consome qualquer vivo humano que morra um dia, morrendo sempre saboreando em silêncio a sua guloseima. a iguaria de cada um não se igualaria a diferença de que cada um engoliria a do outro. dar de ombros ao joão sem braços. o melhor que se pode fazer sendo a pior pessoa do mundo. do ponto de vista de alguém. pula uma página e sente medo, está sozinho. é solitário e perversamente misterioso. dorme mal porque não funciona mais como próprio objeto de estudo. e nem como próprio objeto de exagero. idealiza uma máquina que só sabe que respira, e não sabe mais nada. não sabe e já não dá a mínima, dando de ombros latinos, femininos sombreamentos, joão sem braços de saias. estado de nem aí, vamos confessar. vamos interromper e apenas observar o que aconteceu.

PROLIXA

2010-10-19T01:38:00.000+01:00

a corretora de imóveis ria
trazia um mistério excitante
mostrou da janela a paisagem
disse: eis uma vista prolixa

hoje, arrependido, faço votos
dos piores intentos possíveis
que o lirismo da minha janela
aniquile a vida de tudo aquilo

a corretora de imóveis ria
eu não sabia que era verdade
quando descobri, fiquei parado
olhando a minha paisagem

disse: eis uma vista prolixa
aquela raiva hipnótica
debruçava-me o corpo
em repetidas lembranças

Desdobramentos (parte de narrativa em processo)

2010-10-12T19:18:00.001+01:00

Sei bem quem é. Um estranho. Melhor que um estrangeiro. Um estranho. Melhor do que eu. Fico molhado em saber que ele é melhor do que eu. Porque não tem importância no caso a geografia do lugar introjetada. O que tem importância no caso é a serigrafia da gentileza robusta que porta o homem que você espera. Diz que nada espera, mas em nada morre. Maldita raiva, dai-me espaço para a paciência. Deixe-me escoar o tempo. Expirar o tanto que é o quente. Produzir o suor salgado que seca. A tinta que na folha fresca seca. A folha ainda estava la.

Hoje, quando comecei a escrever, começaram a brotar em mim um par de seios. Pequenos, onde ficam os meus mamilos. Com pelos ao redor do bico. Então pensei, uma metáfora glandular. E a ironia velada levou-me a mão a um deles. Escrevia a palavra língua sem escorrer-me o sangue dos seus personagens pela minha boca. Excitei-me acariciando o entorno com os dedos nas costelas. A explosão venosa e arterial em transito amplificada foi assim para todo o meu corpo.

Você sempre se re-encontrava com ela na minha casa. Aquela sua amiga bufona que nos apresentou. É isso o que alimenta o nosso silêncio. Você conecta-se a ela, mesmo tendo se tornado você depois em outra. Aquela bufona shakespeareana. Que une um casal pelo potencial alcoviteiro que há nisso. Fico em silêncio quando você fala dela. Ficamos assim, sem nada mal disposto.

Desde quando isso, estava pensando. Domingo ou segunda passada. Tem mais de uma semana isso então. De as vacas ruminarem. E é por quem que se guarda tanto. Por uma tolice tão difícil de apontar num átimo. Uma bostinha, como disse o meu amigo bailarino. Querer que isso vire verdade, apenas isso. Nunca o suficiente sem o dote do invento. Todos sabem, só me faço em perguntas. Diante do espelho enxáguo esponjas. Desde que a flor madura a fruta brota abrupta. Colho e guardo nestas pequenas vasilhas, depois de no varal seco.

Os corpos vão para o abatimento que as almas já vivem. Alma é a queimadura marcada no braço. No ante-braço. A ante-sala do churrasco, onde ainda é crua. Ainda sou vasto enquanto isso conectar-se ao gesto. Meu dedo tensionado mordido pelo seu gato. Tensionado está pretenso a nada. Sou quem sabe da força que tem minha incapacidade. Isso me protege e só emerge quando alcança um formato. Edward disse que todos os amantes dela passarão por mim.

No campo de batalha, reconheço a afirmação predita. Eles realmente me tomam exigindo de mim a indiferença. A que se exerce quando se evita providencialmente a repetição de um pensamento. Os corpos já abatidos estavam bem alimentados. As barrigas exalam. Fora um artifício este campo, uma mímese diria político-cultural. A nova ficção escrita por. O autor já basta no que não se basta.

Escute o raro. Que a história se dá assim. Pelo raro presente em tudo posto por simplicidade. Quanto mais simples, mais rara a postura. Numa descostura complexa de organelas. Escute que descompostura, que mal comporta. Se o peso que eu carrego vem sendo por mim carregado, como ele deve considerar a minha atividade? Será que escreve cartas, como eu fazia habitualmente para resolver os nossos problemas meus.

8. - Você não está no meio de uma conversa importante?

Edward gosta de fazer isso. Andar em muros e subir em árvores. Escala tudo até o telhado. Quando inicia os saltos. Notei que este era um dos seus principais afazeres. Muitas vezes surgia com graves ferimentos, nas palmas das mãos, e nos joelhos. Os cruciais joelhos.

A forma que o peso carregado toma pode ser destacada. O seu movimento, através do tempo, pode ser encarado como uma repetição obssessiva. Pontuada por paralisias catatônicas. Uma infiltração preta desce pela parede. É o mar sendo visto num outro momento. Qual momento terá sido, em torno desta evaporação essencial.

Estas repetições carregam as suas próprias diferenças decorrentes do seu próprio funcionamento. Sou uma máquina de Edwards, coreógrafo do Balé Trauma. Atravessando o bairro pelos telhados. Nas manhãs algo descansa entre eles. Os atores quando captam a palavra bailam. E quando raptam, balem. Prefiro quando balem. Isso começa pela manhã.

Bom dia, moscas do dia. Vocês, que dividem quarto comigo, devem ter uma visão mais ampla sobre mim. Vivem melhor em grupo, e saberiam me analisar sob esta perspectiva. Quero ouvir de cada uma individualmente o seu olhar de fora à meu respeito. Um zumbido que cada uma puder apresentar-me. Estou suscetível aos comentários, elogiosos ou reprovadores.

Afinal de contas, o que vai sobrar do corpo carregado pelo que carrega. Em que o que carrego carrega estrita e irrestritamente o que carrega, sem traduzir a exatidão em escravidão. Cada relação de função que associa um conhecimento ao outro. O corpo do nosso encontro perece no meu corpo morto. Edward já esteve pendurado pelas vísceras. Você, no corpo do nosso perecimento, ficou junto a mim, no desagregar das engrenagens. Teus braços, orgulhosos, e pescoço, pélvico, desavisavam.

Fragmentado 2

2010-09-25T02:08:00.003+01:00

em uma semana, um longo período de descanso, inteiramente relaxante, e até decisivo, em até dizer chega de pensar, e no tempo de considerar, considerar, e considerar, coube ainda tempo para comemorar com os amigos qualquer coisa que não sei qual num irish pub. a conversa com a princesa margarida apple foi desastrosa e atordoante e não deve ser lembrada ou mencionada por ninguém mais. este assunto aliás deve ser enterrado, como todo assunto relacionado a princesas. porcaria de gostar esse meu que é um negócio que não vai pra frente então. fomos todos mais do que para a frente, fomos mais duas quadras subsequentes, e viramos na esquina do hospital de olhos. ali ao lado era o irish pub joyceano, lugar onde se encontram gentes, bichos-homem, escrotos e escrotas, com música ao vivo e cerveja importada.

- você já parou para conversar com o seu cérebro?
- oras, eu medito.
- oras, eu não minto. o cérebro tem todas as respostas para as suas perguntas, todas estão prontas, bem ali.
- a lei anti-fumo me faz menos sedentária, tendo de caminhar até la fora, fumar e voltar.
- observação interessante, lady.
- yap, one more!

o balconista demolei. a loira com grandes peitos e pequenas roupas. os copos, as garrafas, os baldes. gelo, está quente, está quente. alguns passos e os caminhos se bifurcam, trifurcam, quadrifurcam. gente infinita, cheia de assuntos e dos seus momentos. passa o tempo fica pior de lembrar, o que houve depois? tanta tristeza, coisa pequena que vai machucando como coisa grande, olhar para outro lado, qualquer lado, é só olhar... isso me mata. é só olhar. não é só olhar.

no segundo seguinte a isso eu estava do outro lado de fora sem nada na cabeça exceto a vontade de lembrar só disso depois, que me lembro agora para pouco falar certo. estou tentando. sei que eu pensava, e como era horrível, o quê de fundo, de tudo e de todo só me deixei cair; com a cara jogada no chão, abriu meu supercílio esquerdo e quebrou meus óculos o ocaso. bola de sangue por fora da pálpebra do globo ocular escondido. rasgo na vista, miopia e escuridão. vamos levá-lo ao hospital. não, obrigado, boa noite, apague a luz. acordei em choque, sem saber de nada, sem a minha cara de antes, e a certa falha descarada.

Fragmentado 1

2010-09-23T17:30:00.002+01:00

conselho sobre as transformações, é particular. é sem dúvida tudo de mais preciso de que você precisa saber. há tantas imagens de um passado nas palavras que reencontrei. nos cumprimentamos cordialmente. as massivas porções de textos, nos mais variados formatos, há o que encontrei. conselho sobre transformações através de conceitos postos em resignificado, em laboratório. conselho caro, pois a dor vem logo ou muito depois. vem alguém me interromper no quarto, pedir isqueiro. saia daí, saia daí. desça as escadas e cante, pule o último degrau e grite, só não se arrebente. este ainda não é o conselho. fui interrompido, amasso alguns, outros rasgo em vários. são critérios de desfazer, isenção de culpa e autoautoridade. vão embora, não, vocês ficam. que libido nisso tudo, o pensamento fica quase mudo e sinto a libido nisso tudo.

som e imagem que não interagem, este é o conselho dentro do conselho. frase, palavra, letra, número, dia, hora, ano, semana, mês, quilo, ou mesmo aquilo em que eu me pensava: ciência. fausto era o cientista. encontrei nestes papéis que organizava quando tinha sido interrompido pelo casal dancer. tinha uma esboçada engenhosa de possível encenação de fausto, cujo nome seria philosophus philosophorum. idéia de encenar num estacionamento que já fora bordel, iluminação de carros em movimento, e cheiro tipicamente tóxico do fim dos tempos veiculares. o fausto atropelado por goethe e marlowe atrevia-se por baixo. pedido entre édipo e laio respondido entre o pai e o filho. a esposa, vamos comer, vamos comer, geralmente é isso. pisando em fausto com pés inchados.

ele chegou ou está chegando, o ator que se retirou: ele chamou aquela que se atirou de. que também chegou, só que já chegada morta. um sacrilégio com os pais. os olhos vidrados no vidro. eram auroras outroras criativas as minhas. eu posso fazer um poema para você, juro que posso.
ATRIZ: Diga, é importante que você se manifeste. Mas, diga em silêncio, em pensamento, porque você está proibido de falar.

(música alta. entra um carro. nas janelas da frente dois braços pra fora, apontados para a frente)

MEPHISTO: eu vou pisar no dedão do seu pé se você continuar assim. vou mesmo. vou pisotear o dedão do seu pé. e vai sair muito sangue do seu dedo porque eu vou arrancar a unha do dedo do seu pé. é sangue não é? então, vão juntar moscas no seu machucadinho. os cães e os pobres vão confundir o seu machucadinho com uma esmolinha ou um restinho de uma miragem. e vão ficar felizes e satisfeitos com isso. passados muitos anos, você receberá isso como presente.

(sangue no tapete e tomate no extrato)

ao mesmo tempo que penso escrevo. eu juro. são pastas e pastas, com folhas contendo uma única palavra, além de recortes de jornal e revista, ou recortes de notícias em parágrafos, ou recortes de parágrafos em forma de poemas. o que se carrega tem peso. e o que se contém se contenta.

"é pesado pois sou um homem imaginado por um gene de um germe de uma molécula de um músculo de uma parcela de uma parte de uma fatia de um porcento de um pedaço de uma placenta sobre um tijolo de uma parede de uma sinapse de um sentido de um sêmen que um pelo de uma barba de um cara de um deus de um signo de um semi de um astro de um som de uma luz de um som de uma luz de um som de um som que me chamou".

assim começava em fraca luz o silêncio. dando ouvidos a muitas vozes, humanos. em nenhum sentido verdade. e nada de algo de comunicação. melhor pôr os papéis em plásticos e embora com a desordem disso. lado a lado, um a um, com um fecho, e um lugar, frequentemente visto, não tanto acessado. adornar de ordem o caótico derradeirismo em pastas de arquivo. e acostumar-se com as presenças inofensivas dos ácaros que se acumulam, e do desarranjo de espaço em rearranjo. nesta reconfiguração, vejo meu pai em cheque, sentado com as mãos nos joelhos, e todo serenidade. faltam dois cadernos ou três, com poemas da adolescência.

Eis que quase uma visão sonhada sem verdade

2010-09-07T05:04:00.003+01:00

... em segredo recoloca-se perpetuamente.

Carta-aberta de comentário pessoal 1

2010-09-04T15:42:00.008+01:00

Curitiba - Crei o universo cármico em torno da minha vida acadêmica no ano passado que hoje se reflete em realidade. Deixei as disciplinas que eu considerava as mais chatas (no hard feelings, dear teachers) para depois. E hoje pago os meus pecados (no hard feelings, i mean it). Bem vindos ao purgatório das disciplinas pendentes. Faço parte do segundo ano, do terceiro ano, e também do quarto ano. E por isso me refiro a este momento como uma experiência de purgatório, pois não tenho envolvimento vital com as atividades de nenhuma turma. Apenas cumpro o que eu devia e devo cumprir para a conclusão. Afinal, ao menos um curso eu tenho que concluir.

E, como num purgatório, sob uma ótica medievalista, caso minha alma alcance redenção, alcanço um status de paraíso, análogo ao que se observa nas catedrais antigas, destacadamente as provençais destacadas por Michel Vovelle, um precursor notável na história das mentalidades, continuada por Jaqcues Le Goff. Nenhum deles, aliás e nem Duby, encontram-se com William Shakespeare, afinal de contas, mesmo com avanços nas comunicações globais, alguns modelos de oposições histórico-idiomáticas ainda persistem, como a relação França-Inglaterra. Caso contrário, podemos purgar mais um pouco, Vovelle, Le Goff e Shakespeare, em jogos obsessivos de reflexão pelo Declínio da Idade Média. Há uma a purgação medievalista em Shakespeare, outra em Vovelle, e outra em Le Goff. Sim, mas, em linhas gerais, todos nós nos danamos. Essa tensão referencial, no exemplo destes dois idiomas, é importante sempre ser notada, inclusive por ser marcada com sangue, de um corpo e do outro, cada um estancando ao seu modo, seja na Nova História dos anos 60, seja na nova catarse shakespeareana, with all the blood through the eyes of The globe theater.

Não sei o que preciso provar para Curitiba. Provavelmente nada. Certamente que me incomodo, já que vim de fora. E, óbvio, temos que considerar também, tenho vinte e dois anos. E é bem pouco o que tenho de respostas. Mas, muita coisa tem me incomodado, por exemplo, a preguiça com relação ao auto-conhecimento, travestida de uma "mera" característica ocidental. Ocidental? Como assim? Do que nós nos orgulhamos tanto, quando enchemos o peito de indignação ao contato com a ausência de paz no oriente médio? Somos laicos, e temos outra relação de conceito quanto à paz. Somos laicos? O Ocidente, que chama modernidade ao que inventou, como o marco transgressor de tradicionalismos, foi cartesiano e surrealista ao mesmo tempo, mesmo que em períodos históricos diferentes. Como assimilar, não sei. No Brasil explodimos e derrubamos helicópteros da polícia militar. E nossa paz significa o que? Pratico meditação desde a adolescência, ninguém me ensinou, ninguém me doutrinou, ninguém me iniciou. É uma mutação religiosa em mim, que envolve paixão e libertação. Aqui se passa fome, sede e frio, não existe paz, amor e nem arte.

Uma dor no meio da minha testa. Dificuldades respiratórias, com tanta variação climática, mais para o seco do que para qualquer outra coisa. Então as mucosas estão vulneráveis. Como a maioria das pessoas são, e não se dão conta, vulneráveis. E quando se dão conta, tornam-se vulneráveis ao auto-conhecimento, a auto-percepção, que é tão catártica quanto purgativa. Tanto remédio quanto veneno. Tanto rotina quanto vício quanto dramaturgia. Dividi um cigarro com uma musa gripada, e ainda padeço. Os mesmos males solos. Maremotos em mares solos em males remotos em perpétuo retorno não, Mircea Eliade não! Não, isso é sério, não sei se são passos ao redor, ou se apenas trata-se de contemplação, exceto exista um objetivo sendo alcançado. Uma topeira shakespeareana que cava ou um coveiro shakespeareano que cava, redundam ambos em mim por Augusto dos Anjos.

Chega! As campanhas me dão vergonha, as politicas culturais me dão vergonha, os verdadeiros artistas me dão vergonha. Devo ter um problema sério com a vergonha então. Quem vem do interior tem dessas coisas. E aprende a rir de todas essas coisas depois. Só me avisem quando for pra rir então, OK?

LÍMERSON,2010

ECCE

2010-09-01T20:59:00.002+01:00

eis que o amor obsoleta
e se torna objeto obsidional
eis que quase uma visão
sonhada sem verdade se desloca

ponho-me de fronte e permito
o confrontamento facial aviltante
a frase se põe como num vômito
elíptico em diálogo sem diagonal

eis que acordo em pé num ônibus
comedido e envolvido em misérias
eis que passo além daquele ponto
salvo e entorpecido do etéreo

ponho uma frase num ouvido humano:
não sei voltar de onde estava
ela segue íngrime e fagulha em sonho
podendo ser retomada como espelho.

Revelação

2010-08-27T04:00:00.002+01:00

encontrei novamente a musa
no corpo da mesma mulher
vi minha casca esponjar-se
e minhas vestes encolherem

não ao corpo humano vivo
mas à sêde morta em gotas
d´água de um pulmão denegrido

tirou a peruca branca
as lentes de contato azul
e com meus óculos prateados
viu-me debochar do engôdo
e de autor tornar-me musa

Meu último aniversário

2010-08-27T03:56:00.003+01:00

no meu último aniversário
não assoprei velas numerais
acendi as flores que engoli
toda a chama de um jardim
num engano lamacento

os ovos se chocaram, e os miolos
fritos como um lanche chinês, soavam
parabéns sem palmas, de mãos atadas
ao me ver dançar, minha mãe caiu dura
e ao meu ver da história, meu pai cochilava

2010

Tudo o que vês chegou ao Fim

2010-08-24T23:04:00.000+01:00

8

DIRETOR CULTURAL: Pessoal, essa é a nova atriz da companhia. Ela é a única atriz que fala inglês. E que só falará em inglês. Aqui conosco. Vocês querem que ela pense, ou dance?
LUCKY:

Given the existence as uttered forth in the public works of Puncher and Wattmann of a personal God quaquaquaqua with white beard quaquaquaqua outside time without extension who from the heights of divine apathia divine athambia divine aphasia loves us dearly with some exceptions for reasons unknown but time will tell and suffers like the divine Miranda with those who for reasons unknown but time will tell are plunged in torment plunged in fire whose fire flames if that continues and who can doubt it will fire the firmament that is to say blast hell to heaven so blue still and calm so calm with a calm which even though intermittent is better than nothing but not so fast and considering what is more that as a result of the labors left unfinished crowned by the Acacacacademy of Anthropopopometry of Essy-in-Possy of Testew and Cunard it is established beyond all doubt all other doubt than that which clings to the labors of men that as a result of the labors unfinished of Testew and Cunnard it is established as hereinafter but not so fast for reasons unknown that as a result of the public works of Puncher and Wattmann it is established beyond all doubt that in view of the labors of Fartov and Belcher left unfinished for reasons unknown of Testew and Cunard left unfinished it is established what many deny that man in Possy of Testew and Cunard that man in Essy that man in short that man in brief in spite of the strides of alimentation and defecation wastes and pines wastes and pines and concurrently simultaneously what is more for reasons unknown in spite of the strides of physical culture the practice of sports such as tennis football running cycling swimming flying floating riding gliding conating camogie skating tennis of all kinds dying flying sports of all sorts autumn summer winter winter tennis of all kinds hockey of all sorts penicillin and succedanea in a word I resume flying gliding golf over nine and eighteen holes tennis of all sorts in a word for reasons unknown in Feckham Peckham Fulham Clapham namely concurrently simultaneously what is more for reasons unknown but time will tell fades away I resume Fulham Clapham in a word the dead loss per head since the death of Bishop Berkeley being to the tune of one inch four ounce per head approximately by and large more or less to the nearest decimal good measure round figures stark naked in the stockinged feet in Connemara in a word for reasons unknown no matter what matter the facts are there and considering what is more much more grave that in the light of the labors lost of Steinweg and Peterman it appears what is more much more grave that in the light the light the light of the labors lost of Steinweg and Peterman that in the plains in the mountains by the seas by the rivers running water running fire the air is the same and then the earth namely the air and then the earth in the great cold the great dark the air and the earth abode of stones in the great cold alas alas in the year of their Lord six hundred and something the air the earth the sea the earth abode of stones in the great deeps the great cold on sea on land and in the air I resume for reasons unknown in spite of the tennis the facts are there but time will tell I resume alas alas on on in short in fine on on abode of stones who can doubt it I resume but not so fast I resume the skull fading fading fading and concurrently simultaneously what is more for reasons unknown in spite of the tennis on on the beard the flames the tears the stones so blue so calm alas alas on on the skull the skull the skull the skull in Connemara in spite of the tennis the labors abandoned left unfinished graver still abode of stones in a word I resume alas alas abandoned unfinished the skull the skull in Connemara in spite of the tennis the skull alas the stones Cunard (mêlée, final vociferations)

- Ei.
- Shhh. Eles estão com o coração paralisados. Eu os ensinei a fazer isso. Agora eles estão mortos. Mas se forem acordados perceberão tudo, que o coração está paralisado, e então morrerão de verdade.
- Então estão mortos de mentira...
- Shhh! Tem que parecer verdade.

Tudo o que vês chegou ao Fim

2010-08-24T22:57:00.003+01:00

7

- Está vivo... está vivo... não, é repulsivo, está vivo.
- Mãe...
- Deixei as suas luvas, como havia me pedido.
- Mãe... agora que eu te desamarrei, eu quero que você corra. Por favor,não pare de correr. Não pare de olhar para trás enquanto corre. E olhe sempre para frente enquanto estiver olhando para trás. Aqui as pessoas andam olhando para trás, o que não faz diferença, já que são pessoas invisíveis. E isso faz toda a diferença. Mas, já chega, mãe, agora que eu te desamarrei, eu quero que você corra.

Corro lentamente, do ponto do microfone do apresentador, para o microfone do outro apresentador, que é melhor que o primeiro, mais articulado, se assim posso dizer. No sentido oposto vem Wilson, e no mesmo sentido vem o policial.

-eu vi você caído pelos degraus. o rosto todo desfigurado. tinha sangue na sua barba. achei que você estivesse morto. verifiquei o pulso e vi que você estava vivo. não sei o que está acontecendo. você desapareceu e começou a sonhar, se é que posso dizer assim. você estava sonhando em carne viva. um dia eu perguntei, você pode me transformar numa grande atriz, como um diamante. e você disse, eu não sou acessor de imprensa. nós dois seremos esquecidos, tudo bem. mas, se você está pensando que é só mandar eu decorar uma porção de sacanagens em inglês, essas atrocidades tiradas de, das suas analogias...você saiba de uma coisa muito importante.

Em mute ela palestra sobre a patafísica para os presentes.

POLICIAL: Ei, você fala, você não fala, você fala?

-Saia do canto de Tadeusz Kantor agora, e venha já até aqui. isso aqui etá ótimo, hei... está genial.;.. tudo muito bem amarrado...

Eu saio do canto neste instante atendendo ao seu pedido com um bolo de aniversário e um ovo ou uma flor encima como uma vela. Corto e distribuo pedaços dele.

Tito Lívio: à medida que a disciplina moral abrandava, os costumes foram se relaxando pouco à pouco; decaíram cada vez mais e, finalmente, quase à beira do abismo, chegamos aos nossos dias incapazes já de suportar os vícios e de lhes dar remédio.

- Nós aqui e agora estamos um tanto piores, sr. Tito Lívio. estamos caindo neste abismo há muito, muito tempo, com nós mesmos nos empurrando. vemos todo o tipo de imagem passando e sem o menor critério, compondo as mais disformes e perversas iconografias. Nós estamos em queda livre, em decadência livre, janelas de um edifícil, o fim da Idade Média, um outono livre, liberto... um outono minguante em queda livre. janelas html. the waning of the middle ages... a nossa formação é assim,nnão não, a minha formação, não não, essa formação.

LE GOFF: Sinal, causa e conseqüência do que não está acontecendo. o despovoamento do campo, a deserção para as cidades, o silêncio das ruínas. não, algumas ruínas ainda não estão em silêncio, veja, então ainda não estamos em plena decadência.não mais. seremos apenas esquecidos.você não falou em morte, não é isso? não é sobre isso? não é esse o assunto?

-No primeiro caso (Visigodos de Alarico, 410) houve um acontecimento pontual e brutal. no outro, um longo, mas espetacular processo.

Próspero da Aquitânia: Nada, no campo ou nas cidades, conserva o seu estado original; todas as coisas se encaminham para o seu fim. Pelas armas, a peste, a fome, os sentimentos de culpabilidade, o frio, e o calor, a morte possui mil meios de aniquilar de um só golpe a miserável humanidade... A discórdia impiedosa impera no meio da confusão do mundo (lá onde se organiza a confusão), a paz deixou a Terra, TUDO O QUE VÊZ CHEGOU AO FIM.

- O Império Romano não é mais infinito. Eu não conheci nem o Império Austro-Húngaro. Nem a União das Repúblicas Soviéticas. Nada. O máximo de intercontinentalidade em minhas experiências pessoais foi ter jogado um jogo russo dentro da Rede Ferroviária Federal do Brasil Sociedade Anônima. Sob o gigante meio viaduto em eterno inacabamento,imposto à ocupaçãodo espaço. Você conhece os meus amigos? Permita-me apresentá-los. Este é Tito Lívio:
- Oi, sou produtor cultural.
- Esse é Próspero, da Aquitânia.
- Oi, eu sou agente cultural.
- Essa é Mary, Mary Stuart.
- Oi, eu sou contaminadora cultural.
- Esse é o Wilson.
- Oi, eu sou representante cultural.
- E essa é Le Goff, recicladora de gêneros.
- Oi, eu sou o lixo cultural.
- Como você pode ver, nós defendemos a diversidade cultural.

WILSON: Os impérios,como os indivíduos, tem uma vida e uma existência que lhes é própria. Crescem, atingem amaioridade, e depois começam a declinar.
PRÓSPERO: A decadência dos impérios, sendo uma coisa natural, acontece de uma maneira idêntica a qualquer outro acidente, como, por exemplo, a decrepitude que afeta a constituição dos seres vivos.
WILSON: Afeta é a ausência de feto. No pós da ausência de coito.
MARY: Eu quero te confessar que eu aborto muito mais vezes do que me confesso.
PRÓSPERO: Eu me aborto. Por isso sou encucado em incubadeiras de todos os tipos, para todos os tipos.
LEGOFF: Eu gosto dos tipos típicos.
TITO: Pare de ser uma descompromissada com tudo!
WILSON: E o senhor, pare de ser uma concubina.

- Isso, continuem alimentando a minha sede é a mesma.

MARY: Spengler aborda uma história mais faustiana do que Nietzsche e Goethe juntos. Nietzsche e Goethe juntos são mais Sturm und Drung do que Tempestade e Ímpeto. Não tão tempestade e ímpeto quanto Stirb und Werde. Da morte a transfiguração, morrer é viver até o fim.

LEGOFF: No campo da política as origens são misteriosas, os nascimentos inexplicáveis, as estabilidades são raras, e os aniquilamentos são evidentes. A história da política é uma história de séries e séries seriais subseriadas em decadências relacionadas.

MARY: Morrer é viver até o fim.

- Então toma!
Ela atira em cada um deles, matando um à um.
- Isso é o que eu faço com os meus amigos. Esses são os meus amigos. Você os conhece? Nós somos mais do que um grupo de amigos. Nós somos uma civilização. A exploração de
- uma herança histórica morta, juntos.

LEGOFF: mórbidaaa...

- Somos a fase necrofágica de uma cultura.
- a agulha que desce, ou seja, o sol poente. o último imperador mexicano.
- Um Necrotropos num Necrocorpus num Necrolocus.
- Decadentistas! Por que você atirou no seus amigos?
- Oh... oh... oh... oh... oh... porque você pediu.
- Você às vezes age como um homem. Um homem frágil.

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-23T21:41:00.004+01:00

6

- Este diálogo está me deixando confusa. Confundiu a todos. Toda a coisa ainda por resolver. Que nunca fora resolvida. Sempre se repetindo e se referindo...
- Mas é exatamente disso que eu estou falando.
- Não pareceu tão exata tal semelhança.
- Não costumo deixar as coisas explícitas à todo o tempo.
- Ao contrário, você me parece tão explícito quanto... não tenho nem um comparativo à altura que se compare à sua total e incrível explicitação individual.
- Sinto vergonha.
- Aprenda a lidar com isso. Você já me amou? Em algum momento você já me amou?
- Momento quando, incondicionalmente?
- Arg, pergunta abstrata não, por favor não! Pareces uma moçoila com tantos velórios.
- Pareces um urubú, mordiscando minha tripa em carniça viva.
- Nunca mais digas isso.
- Vou dizer isso infinitas vezes na sua presença ou ausência.
- Você me excita falando assim. Peço que pare. Você pode se machucar. Fraquinho desse jeito, vai acabar se estrepando toda, a mocinha.
- Pois então veja isso.
Mostro-lhe a minha cicatriz abdominal.

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-23T21:35:00.003+01:00

5

- Eu também devo admitir, estava enganadoo tempo todo. Tudo o que eu disse, tomem pelo oposto. E tudo o que eu disser, tomem como posto.Vocês podem fazer isso por mim?
- Dê um exemplo para que eles entendam melhor a sua proposta.
- Certo.
Dirige-se até um dos quatro.
- Caia.
Ele não se move.
- Muito bem - vai até outro - Caia! É uma ordem!
Ele não se move.
- Ótimo. Você, caia já! E você também! Caia! Ótimo! Todos entenderam!
Comemora, já que ninguém caiu. Lentamente, dirijo uma frase ao seu ouvido, com sigilo na proximidade. Ele volta ao primeiro dos quatro. Empurra-o com intenção de derrubá-lo. Ele cai, e o mesmo ocorre com todos os outros. Eu taxo:
- Seus exemplos são péssimos! Infeliz!
- Oh! Infantil! Está sendo infantil! Volte já para o canto de Tadeuz Kantor! E só saia de lá com um bolo de aniversário!

Dá-me um tapão que me derruba. E segue me perseguindo com agressões até a minha saída. Neste ínterim.
- Você sabe demais sobre mim.
- Tens uma clara noção do tempo decorrido, nobre parvo?
- No momento estou sem parâmetros claros. Quando evacuo sei que é a hora exata para um banho.
- Engraçado, eu tenho um relógio que funciona apenas às seis e meia da noite. Com apenas um ponteiro visível no número seis, e apenas um ponteiro invisível por trás do ponteiro visível.
- Ao menos você possui uma garantia, um relógio em perfeito estado durante apenas um minuto de todos os dias da sua vida.
- Tenho garantido que meu cú permaneça limpo.
Eu devia ter me retirado antes que isso acontecêsse. Foi uma tremenda falta de timming!

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-22T18:02:00.001+01:00

4

Ao final deste diálogo,o tempo se fecha em nuvem cinza nua, e inicia longa chuva. Ela parece extasiada como um raio catártico misturada com um choque anafilático. Sou tomado por uma movimentação de quadril e tronco. Sou tomado por óleo em minha costa marítima que engolfo em golfo. Lentamente destaco o formato de livro na minha barriga. Abro a camisa, desabotoando os botões, por cima de onde se forma o livro. No gesto lento de desligamento do livro do meu corpo o som do velcro é contínuo e esganiçado. Abro o livro e ponho-me a ler em silêncio.

PALESTRANTE TOTALITÁRIO: O fumo é uma oferta. O hábito é um rito. O Ato de fumar é uma oferta. Por isso mesmo, oferece-se o cigarro. Pede-se o trago. Existe uma diferença entre quem fuma 40 cigarros por dia, acometido do vídio em fumar, ou fumismo viciante. E o indivíduo que fuma os mesmos 40 cigarros por dia, mas em estado de oferenda. Fumando como quem oferece. Ofecere a morte, que seja; quem oferece a morte oferece a única certeza pactual que se configura em vida. E que vida oferece a morte a si mesma? Que indivíduo a vive, heim? Não importa.

-Então devo não ir a algum lugar.
-Espera, você não... você não estava lendo sobre cigarros?
-É, eu também achei que. Você estava lendo a palestra.
-Bom, eu também achei.
-Ei, às vezes a gente se engana. Não é? isso é tão normal.
-Eu talvez pudesse achar que você estivesse lendo a palestra já que eu estava ouvindo a palestra sendo dita no... meu iPhone 4.
-Por exemplo,você sabe o meu nome?
-Sei. Espera, esqueci. Sei,mas esqueci. Espera, lembrei. Lembrei, mas me esqueci. Lembrei. Mas, você sabe o meu nome?
-Não, deixe-me adivinhar. Stuart. Maria Stuart.
-Isso!
-Não, Solange Gomes.
-Isso!
-Não, Ivete Sangalo.
-Sim!
-Não! Hillary Clinton.
-Isso!
-Não, não posso dizer...
-Diga, ora, diga.
-Helena, como na novela, Helena de Tróia.

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-22T17:56:00.003+01:00

3

z. ela dança para mim. a dança aparenta durar pouco tempo. Mas foi tempo o suficiente para que ela acontecêsse. E também para que enquanto ela acontecêsse, noutros lugares acontecêssem outras coisas, de outros tipos.

- eles estão se conhecendo melhor.
- não, eles não podem estar fazendo isso.
- por que não?
- porque eles não se conhecem.
- que imagem normativa eles estão formando.
- isso incomoda você?
- não, eu sei muito bem que enquanto ela dança para ele costuma esfaquear o seu público. ou melhor, o seu súdito.
- são viciados em ataques súbitos. viciados em estéticas. viciados! viciados em estéticas viciadas.
- o pior vício é o vício em linguagem.
- não, o pior vício é o vício em lingüística.
- não,não, não, o pior vício é o vício em línguas indígenas.
- mero lamento nacionalista é o pior vício. pior que lingüiça chupada.
- comer cocô, comer cocô, ninguém aqui falouem comer cocô.

Ela interrompe a dança e diz:
- o pior vício é aquele em que o viciado enche uma bexiga até que ela quase estoure, e depois murcha a bexiga, soltando todo o ar dentro dela, enchendo novamente o ar e murchando, deixa o ar preso e solta, incessantemente, incessantemente...
- referes-te ao vício em onanismo?
- ou a algum ignorante que não possui a habilidade nobre de dar nós?
- alguns gênios também não sabem dar nós.
- gênios juniores, gênios com know-how de fundo de quintal.
- esse é o pior vício. esse que eu estou pensando. É como um candiru faceiro pela uretra.
- basta! o pior vício é o vício em si então? o próprio vício! o vício em si. é aí que nós estamos chegando? na pureza?
- Mas, convenhamos, os artifícios são lúbricos e suficientemente jubilosos.

Eu interrompo:
- não há pureza nisso!
- Não há pureza em mais nada,diz um deles, deixando os outros apreensivos.
- Não, não há pureza nisso.
- Não há isso em mais nada, ela diz.
- incrível isso o que você disse, eu digo. Por que não nos conhecemos melhor?
- Porque não nos conhecemos,dizemos juntos.

Retomo:
- É tarde.
- Não determine o tempo decorrido!!! Pare! Pare! Com essa pressão!!!
- É cedo
- Eu também acho.
Arrependo-me novamente, agora por ter retomado, como que no perpétuo retorno, acumulo mais algumas lembranças de sustos irretomáveis. Como quando me empurraram contra os arbustos. Quando parecia uma conhecida, ela me surpreendia. Quando ela era uma desconhecida,não nos reconhecíamos.

- você também se relaciona com eles?
- parece que você sabe a resposta do que você pergunta.
- sou viciada em elaborar perguntas deste tipo.
- voce não sabe elaborar perguntas de tipo algum.
- afinal, por que estamos trocando palavrórios?
- palavrorias? começou com você vindo até aqui.
- você sabe que não começou assim.
- sei que você veio até aqui. sei que não começou assim. sei que talvez não seja por isso, e sei de muitas outras coisas.
- você não vai a algum lugar?
- não enquanto não resolver isso.
- você nunca irá resolver isso. e sabe por que não? porque isso já deixou de existir.

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-20T19:53:00.004+01:00

2

Retiro uma chave defenda do bolso e cautelosamente abro o mini-game. Demonstro experiência neste ato. Pratico desde a infância a desmontagem. Procuro desmontar cada elemento do mini-game. Deixando lado à lado os componentes. Aprecio calmamente as placas de circuitos. A estrutura do visor possui uma moldura atrás do visor. Não vemos enquanto jogamos,mas a moldura está lá. velada e ao mesmo tempo funcionalmente inventiva. Estando tudo minimamente exposto e minuciosamente decomposto, ponho-me a observá-lo já com certo incômodo. Pôr-se a observar torna-se incômodo conforme observo tudo lado à lado.
- O que você está fazendo?
- O que sempre fiz. Desmontando o jogo e montando novamente você passa a ter um novo jogo à cada remontagem. Todos os dias. Um mini-game novo.
-Esse mini-game mini conecta-se com múltiplos outros mini-games. Sendo sempre outros.
-Não. Eles sempre são os mesmos. Eu nunca consegui montá-los novamente após a desmontagem. Eles são sempre os mesmos mini-games novos. Simplesmente isso.
-Você está tentando impor à si mesmo algum tipo de desafio?
-OH, tudo é sempre uma discreta e dolorosa lição de vida para mim!
-Oh, - segurando as minhas bochechas - meu pequeno e eterno aprendiz...

Tudo o que vês chegou ao fim

2010-08-19T04:43:00.004+01:00

1

Cinco pessoas lendo uma revista Veja. Tirada enrolada de algum bolso. Fazem força e barulho para a leitura. Talvez pelos impedimentos que a deformação da revista provocam na sua própria leitura. Óbvio que estou me referindo apenas à deformação física. Da revista. Em forma de canudo resistindo à forma de leitura. A leitura em silêncio vai se transformando em uma rinha de galos e cães e cobras desenfreada. Através da trajetória que envolve e aborda: leitura balbuciada de notícia em solilóquio, leitura balbuciada em tom mais alto, tentativas de comunicação dialogal que teçam considerações rasas ou profundas ou vazas ou afrontadas ou extasiadas ou ainda o uso da própria reportagem escrita como incapacidade de tecer considerações próprias sobre esta, também gritos, tapas e revistadas, uivos e cacarejos, uso de gargarejos, mortes súbitas, assassinatos, retirada de corpos, até sobrar a única retiradora de corpos, uma mulher, que chora como se houvesse perdido tudo.

Ela vem buscar comunicação comigo, que permanecia sentado à parte o tempo todo, concentrado no mini-game em mãos.
-O que é isso?
-Estou jogando Tétris. É um jogo russo.
-Você quer conversar comigo?
Eu me levanto, seguro calmamente os seus ombros, seu pescoço e depois seu rosto. ponho os dedos nos olhos e no nariz. Cheiro a sua boca aberta. Paro e atenuo o contato visual. Respiro suspiro aliviado.
-Eu não te conheço.
E volto a jogar Tétris. Sentado. Ela permanece em pé, com seriedade, tentando compreender por que eu agira daquela forma. Até lentamente começar a parecer ter chegado à uma grande e importante conclusão. Mais importante do que grande, à julgar pela abusiva expressão que toma o seu rosto, segue o pescoço e o tronco. Ressalta as veias mais importantes. As mais pequenas através dos olhos.
- Você está inventando isso tudo.
A sabedoria além do que devia que aquela fala exalou, foi um fator determinante na conseqüente piora do meu desempenho no Tétris. Passa pouco certo tempo até que eu perca o jogo. E chore, com graves tons e graves pausas. Choro neste artifício. E através dele. Em pé:
-Calma.
-...
-Calma (-...)... Calma.
Isso repetidamente, seguindo o choro, parece ter causado algum efeito sobre ela. Nada explicitamente significativo. Um feitiço, que também pode ter causado efeitos em mim. Efeitos que não são palavras. Mas que através delas se comunicam. E se entrubicam. Sentado:
- Você. Sabe. Que eu sei. O que. Você sabe que eu sei?
-Que você não é muito chegado em trepar?
-Quem foi que te falou isso?
-Você não se sente incomodado?
-Não é por aí. Eu nem sou tão famoso assim. Isso que aconteceu aqui, isso sempre acontece...
-Eu sei disso.
-Você participa disso.
-Você também.
-... sempre aconteceu.
-e sempre acontecerá.
-Páre. Não gosto de ser interrompido.
-Não foi uma interrupção, foi uma antecipação.
-Pior, muito pior.

Homenagem aos 114 anos de Bauru

2010-08-04T05:21:00.015+01:00

A cidade onde eu nasci. Tinha uma estação de trem importante. Ainda tem. Mas, não é de trem que eu volto para lá, ver o seu aniversário acontecer. Isso pode ficar mais claro na sequência de fotos abaixo, com a Cia Paulista de Estradas de Ferro (1910-1971), ou FEPASA (1971-1998) através do século vinte.

(1910 - quase melhor que agora)

(1918 - em meio ao futurismo tardio)

(1920 - sim, era glamouroso)

(1982 - estranho como os anos 80...)

(sem data - meu pai nalgum canto)
(sem data)
(1999 - Límerson, 12 anos)
(2002 -privatizado, ou seja, virou privada...)

Parabéns Bauru!!!

(Pela inspiração de cada personagem perdido e encantado numa mesma malha abandonada)

Fotos retiradas do site: http://www.estacoesferroviarias.com.br/b/bauru-cp.htm

Ele

2010-07-25T05:04:00.000+01:00

tinha culpa

meu pai notou

que derrubei o cálice

olhou-me nos olhos

e se divertiu

tinha culpa

Hematóide

2010-07-16T17:48:00.003+01:00

lamber a ponta dos seus dedos
e chupar as costas dos cotovelos
eu quero
lembrar
de quando mastigava os seus cabelos

naquele tempo havia mais serotonina do que hemoglobina

hoje espelhos me atravessam
e traveste-se de vinho tinto
do teu corpo arrepio
o abraço primordial

beijar as manchas do carpete
e suar no lençol já encardido
eu quero
ainda
teus odores da pelvis à boca
como um hematóide hoje em dia.

Curitiba, 2010

Kranksein 1

2010-07-08T16:52:00.003+01:00

o professor de funerária logomarca conjeturava:

- ... tempo, redunda e também contradiz-se.

sai do orelhão dançando o toque do seu celular

concentrado em vaidades complexas

erotiza-se sem ilusões

- mas isso é impossível!

- eu tenho três anos de idade.

- isso é uma doença, professor.

- isso só é considerado uma doença na medida em que foge à normalidade do envelhecimento humano. veja os meus músculos flácidos...

- com isso você está querendo me contradizer? quer dizer, com o óbvio mais mal argumentado dos últimos tempos?

- não me venha com últimos tempos...

o professor grifava e traçava setas, silente, sensual e autoritário. sentia-se incentivado com cada ofensa pessoal. contaminava-se orgiasticamente com cada prejuízo à homeostase, corrigindo pontualmente a imagem capilar. um vendedor ambulante perambulava balões:

- bebês de porcelana... cachorros de madeira... gatos inanimados, a equipe de resgate! desgastes empalhados... de estimação... de proveta...

Rascunhos 3

2010-06-19T22:38:00.000+01:00

à minha esquerda o sesc
casas de dois andares
o céu que nada muda

à minha direita já amanheceu
o pássaro sai de hora marcada
da árvore implantada de abelhas-flores
e some sentido praça ozório

sentido aeroporto passa o avião
bem perto do teto das cabeças
atrás de mim o quarto do joão
com computador e namorada

embaixo tem o estúdio
e na minha frente o prédio
barulho por todo o lugar

este sou eu geograficamente
se paro o olhar amanhecendo na janela
no anseio simbólico de quem vai embora

Rascunhos 2

2010-06-19T22:35:00.003+01:00

o filhote de elefante repousa no meio da vitoria regia. sobra apenas a arquibancada. estamos com um céu dormente, um céu que formiga no pescoço e nos braços. os pais do elefante estão fazendo sexo nalguma paragem desta gigante praça. praça de alimentação dos prazeres. os elefantes quando estão tristes simplesmente desaparecem. o filhote repousa como derrotado de uma batalha, como quem desiste de argumentar num debate, como quem baixa a tromba e chega. os pais dele estão nalguma paragem, colhendo novos truques da vida, eles não podem pular nenhuma etapa. um elefante não pode nunca pular nenhuma etapa na sua formação. a mãe diz:

- quer pipoca?
- não.
- não quer?
- não.
- o que é que você tem?
- não queria precisar responder.

Rascunhos 1

2010-06-19T22:32:00.000+01:00

Era uma pessoa chocada com os acontecimentos do mundo. Uma pessoa estagnada nos acontecimentos do mundo. Uma pessoa profundamente envolvida com os acontecimentos do mundo. Uma pessoa com inteligência para perceber que estava envolvida com os acontecimentos do mundo, que só agora percebia que estava profundamente envolvida com os acontecimentos do mundo. Quantas atrocidades... ela pensava, eu que sou uma pessoa, ela pensava, de dentro de uma espécie de um momento, ela pensava, de um monumento, ela pensava nas atrocidades. Coitadinha, é terrível sentir pena, mas...
Coitadinha dela... tinha dedos tão delicados, que se perdia no tempo fazendo movimentos lentos com eles. uma dança íntima. invisível.
Aparece uma visita. Começa uma festa. A festa acaba. Todos vão embora.
Essa pessoa se envolveu com muitas coisas. Esta pessoa se envolveu com o mundo todo. Essa pessoa desenvolveu um método de existir, onde era responsável por tudo. Coitadinha, é terrível sentir pena, mas...

Tudo o que vês chegou ao fim 2

2010-06-15T20:44:00.006+01:00

- O Império Romano não é mais infinito. Eu não conheci nem o Império Austro-Húngaro. Nem a União das Repúblicas Soviéticas. Nada. O máximo de intercontinentalidade em minhas experiências pessoais foi ter jogado um jogo russo dentro da Rede Ferroviária Federal do Brasil Sociedade Anônima. Sob o gigante meio viaduto em eterno inacabamento, imposto à ocupação do espaço. Você conhece os meus amigos? Permita-me apresentá-los. Este é Tito Lívio:
-Oi, sou produtor cultural.
-Esse é Próspero, da Aquitânia.
-Oi, eu sou agente cultural.
-Essa é Mary, Mary Stuart.
-Oi, eu sou contaminadora cultural.
-Esse é o Wilson.
-Oi, eu sou representante cultural.
-E essa é Le Goff, recicladora de gêneros.
-Oi, eu sou o lixo cultural.
-Como você pode ver, nós defendemos a diversidade cultural.

WILSON: Os impérios,como os indivíduos, tem uma vida e uma existência que lhes é própria. Crescem, atingem a maioridade, e depois começam a declinar.
PRÓSPERO: A decadência dos impérios, sendo uma coisa natural, acontece de uma maneira idêntica a qualquer outro acidente, como, por exemplo, a decrepitude que afeta a constituição dos seres vivos.
WILSON: Afeta é a ausência de feto. No pós da ausência de coito.
MARY: Eu quero te confessar que eu aborto muito mais vezes do que me confesso.
PRÓSPERO: Eu me aborto. Por isso sou encucado em incubadeiras de todos os tipos, para todos os tipos.
LEGOFF: Eu gosto dos tipos típicos.
TITO: Pare de ser uma descompromissada com tudo!
WILSON: E o senhor, pare de ser uma concubina.

ME: Isso, continuem alimentando a minha sede é a mesma.

MARY: Spengler aborda uma história mais faustiana do que Nietzsche e Goethe juntos. Nietzsche e Goethe juntos são mais Sturm und Drung do que Tempestade e Ímpeto. Não tão tempestade e ímpeto quanto Stirb und Werde. Da morte a transfiguração: morrer é viver até o fim.

LEGOFF: No campo da política as origens são misteriosas, os nascimentos inexplicáveis, as estabilidades são raras, e os aniquilamentos são evidentes. A história da política é uma história de séries e séries seriais subseriadas em decadências relacionadas.

MARY: Morrer é viver até o fim.

-Então toma!
Ela atira em cada um deles, matando um à um.
-Isso é o que eu faço com os meus amigos. Esses são os meus amigos. Você os conhece? Nós somos mais do que um grupo de amigos. Nós somos uma civilização. A exploração de
-uma herança histórica morta, juntos.

LEGOFF: mórbidaaa...

-Somos a fase necrofágica de uma cultura.
-a agulha que desce, ou seja, o sol poente. o último imperador mexicano.
-Um Necrotropos num Necrocorpus num Necrolocus.
-Decadentistas! Por que você atirou no seus amigos?
-Oh... oh... oh... oh... oh... porque você pediu.
-Você às vezes age como um homem. Um homem frágil.

DOVE

2010-06-15T17:45:00.003+01:00

dois pombos com os dois pés
num só galho de uma árvore
enraizaram em minha janela
catavam à bicadas e cagavam
tomei todo o cuidado possível
pois como sempre levanto vôo
sendo esta a minha função chave
de todo exagero enquanto morro
por todo espetáculo que torna cada
em todo tempo à tempo que seleta
enquanto eles não usam as asas.

Comunicação - Núcleo de Espetacularidades + Fotos do MANIFESTO PEEP SHOW - TERRITÓRIO IMAGINÁRIO

2010-06-11T18:21:00.018+01:00

Dias e dias, mas que comecinho já por si mesmo irritantemente recalcitrante. Não, trata-se do conjunto de peças-trajetória apresentado pelo algum pouco conhecido e algum pouco anônimo Núcleo de Espetacularidades. Fundado por Límerson e Walace, convivendo com artistas acadêmicos, e convivendo, e consequentemente atuando como artistas aqui denominados assim. Mas, são muitas as personas, e os jogos de espelhos, entre os vislumbramentos e as decepções, entre as forjações e as forçações de tragédias pessoais.

Sendo as peças, na sequência, Double Wilson (2007), Clube do Algodão (2008), Formigas Glitter (2009) e Loading (2009), configurações e reconfigurações que lentamente em ralentos idiossincráticos (ou os seus relentos) tensionam o deboche pastichizado, beco sem saída dos nossos tempos. Todas sempre foram amparadas pelo processo Território Imaginário, sequência (não necessariamente serial) de solos que culminaram no solo Manifesto Peep Show, apresentado em 2010, já que o suporte devida e indevidamente explorado que este comporta, considerando o contexto idiossincrático na performance art, estrutura prática e conceitual do trabalho de atuação no Núcleo.

Peça alguma dessas mencionadas provocou efetiva mudança , ou alteração tão significativa, que possa me garantir ilegítimo ao notar quase sempre o oposto. Oposto não, o impostor. Os impostores ávidos. Nós. Aves de rapina, isso sim, ou quase. Já que incorremos nos nossos mesmos medíocres erros, dia à dia. Fazemos as mesmas cagadas. Que sempre fizemos. Nos apaixonamos e amamos, mas é tudo mentira, convenção. Gozamos na convenção, ejaculamos as mesmas punhetas, manifestando o mesmo peep show, encontrado nos mais podres sex shops. Aliás, as convenções e nós, somos íntimos em laços estreitos (com direito à canastronas punhaladas pelas costas).

Não, estou falando de mim, não se deixe levar pelo lado exótico. Eu só estou muitíssimo preocupado. É necessário que agora eu provoque em mim mesmo uma dose de artificiosa calma. Não, não é necessário. Ou melhor, para que? What for? O período em que a sigla n.a.r.k.o.s.e., sigla aberta, sigla sem siglo, os apenas signos, esta palavra que acompanhava o nome do Núcleo de Espetacularidades, correspondente e análogo ao período de vínculo dos integrantes do grupo com a academia, é correspondente e análogo também ao período de atuações como artistas acadêmicos, entorpecido por crises pessoais, dores de mundos, que na verdade acabam sendo insolúveis. Em cada membro, e em cada humanidade. São rochosas e rolam como rolling stones, mas continuam rochosas à despeito disso, como algumas rocks que não roll. Enfim, continuam a mesma coisa. Óbvio, claro, meu deus, carregam também seus dolorosos arranhões e feridas e cicatrizes, suas próteses e suas cada vez mais novas máscaras. Criam maravilhosos mecanismos de defesa. Espetaculares. Eu tento, mas eu juro que tento, equacionar, mas sei como funciona o delírio e a celebração, e também das significações que tomam os seus momentos. E isso não se equaciona, por mais que se deleite no que se articule. Não sinto o cansaço. Sinto pior, estou fadado. Fodido e fadado, à mim, no que é irredutível, e correspondentemente fadado ao mundo.

É hora de concluir. Nada foi resolvido, mas apontamentos infinitos foram gerados. Óbvio que somos os mesmos, em processos de mudança. Alguma formação obviamentedeve estar se formando. E se forma. E note-se a falta de critério que caracteriza muitas delas. O encerramento definitivo da formação através de mestres. Ou, o encarceramento, entendido por enredamento, dos elementos deste processo de formação (mestre-discípulo), em múltiplas cadeias re-significadoras e re-articularoras destes elementos. Morre Kazuo Ohno. Não pude conhecê-lo, assistí-lo, exceto em vídeo. Tive contato com elementos da dança Butoh, devidamente orientados pelo, também falecido, Val Rai. Gerald Thomas escreve Kazuo era o “Liebestod” [ária final da ópera, onde o amor transcende a morte e vice-versa]. Meio vivo-morto em cena, tínhamos a impressão de que vinha carregado de “entidades”. Gerald Thomas, vivo, também não conheço pessoalmente, e nem assisti as peças que gostaria de ter assistido da sua carreira, exceto também em vídeo. Sem contato direto com nenhum de nossos "mestres", ou entidades de influência principais, seguimos juntando os seus pedaços, ao sabor amargo da nossa falta de critério.

Dias e dias, anos e anos, isso sempre foi assim. Não são os mesmos Narcisos, mas são os mesmos narcóticos (por sinal, cada vez piores), e o entorpecimento, a anestesia, inerentes ao nosso cultural-traduzido senso de presenvação, desvinculado absolutamente da preservação dos critérios de preservação. Agora devo voltar para o canto de Tadeusz Kantor. E depois, sairei novamente, carregando nas mãos um bolo de aniversário. Analgia das velas que são na verdade ovos ou flores. À partir daí, fica bom até aqui, e sinceramente gratificante. Estou exasperado e de boca fechada. Medito em como pensar no que pensa que medita.

Curitiba, 2010

P. S.: Crédito de todas as fotos - Sehigueo Murakami

Tudo o que vês chegou ao fim - A piece of Skip Divided

2010-06-01T21:06:00.005+01:00

ME:Mãe, agora que eu te desamarrei, eu quero que você corra. Por favor, não pare de correr. Não pare de olhar para trás enquanto corre. E olhe sempre para frente enquanto estiver olhando para trás. Aqui as pessoas andam ohando para trás, o que não faz diferença, já que elas são invisíveis. E isso faz toda a diferença. Mas já chega, mãe, agora que eu te desamarrei, eu quero que você corra.

(Corre lentamente, do ponto do microfone do apresentador, para o microfone do outro apresentador, que é melhor que o primeiro, mais articulado, se assim posso dizer).

Próspero da Aquitânia: Nada, no campo ou nas cidades,conserva o seu estado original; todas as coisas se encaminham para o seu fim. Pelas armas, a peste, a fome, os sentimentos de culpabilidade, o frio e o calor, a morte possui mil meios de aniquilar de um só golpe a miserável humanidade... A discórdia impiedosa impera no meio da confusão do mundo*, a paz deixou a Terra, TUDO O QUE VÊS CHEGOU AO FIM.

ME: Morrer é viver até o fim. No campo da política as origens são misteriosas, os nascimentos inexplicáveis, as estabilidades são raras, e os aniquilamentos são evidentes. A história da política é uma história de séries e séries seriais subseriadas em decadências relacionadas.

THOM:
No more common dress or elliptical caress
Don't look into your eyes cause I'm desperately in love
In love
When you walk in the room everything disappears
When you walk in the room it's a terrible mess
When you walk in the room I start to melt
When you walk in the room I follow you round
Like a dog, I'm a dog, I'm a dog, I'm a lapdog
I'm your lapdog, yeah
I just got a number and location
I just need my number and location

*No interior onde se organiza toda a confusão.

Isso é hábito e isso distrai

2010-05-28T21:36:00.004+01:00

(eu, de costas para a câmera, com um cravo na lapela)

Curitiba - Ninguém, simplesmente ninguém, em toda esta cidade (que eu conheço (e que é bem pouco do todo, e próximo ao nada)) sabe os horários exatos do ônibus Juvevê/Água Verde, linha freqüente no meu arco transitante. Junto com a empresa Princesa (ou Penha), que realmente, me transporta para o real, no caso o real sendo Bauru. Vamos por partes. Cada pessoa diz um horário, quando eventualmente me abordam, perguntando sempre o quanto tempo espero por ele. Nunca sei a resposta exata, e sempre faço analogias, com o cigarro com o sol ou com o relógio da catedral. Mas não, isso definitivamente também não tem nada à ver com Esperando Godot, à despeito das árvores restauradas da Praça Tiradentes, mas não vamos cair em mais um truque analogizante (e analgesisante).

Vamos praticar mais um exercício de meditação dentro do ônibus menos utilizado da cidade. Juvevê/ÁguaVerde. Com senhoras, senhores e estudantes (poucos, sempre poucos) de faculdade ou colégio. O ônibus que cada um conhece por um horário, e espera por sua chegada cada um em um horário diferente. Espectativas nunca correspondentes com as estimadas ou estipuladas pela URBS, que também nunca correspondem com o horário real da chegada do ônibus no ponto da Tiradentes. Mas não vamos cair num outro estratagema semântico, só porque nem mesmo a URBS consegue escapar dos desígnios da URBE. E nem um de nós poderia tentar fazê-lo. O Fugere Urbem tornou-se tão intra-fragmentado, que não há mais como respirar ou não respirar, exceto após uma boa dose de abstração. Uma excessiva e nociva dose de hábito... ah, e como o hábito distrai.

O brasileiro afirma o seu cansaço através de uma condição de luta por uma condição melhor que essa, seja famililar, profissional, intelectual, sexual, introspectiva e extravagantemente. Imagem reutilzada por nojentos, asquerosos e ofensivos planos de mídia, numa paródia melodramática, que justifica sempre o insuportável do cansaço,através do orgulho excessivamente honroso (e até bocó) da luta. E como ficam os que se encontram sob o jugo do cansaço? Apenas tecem suas relações? Preguiça, isso me dá muita preguiça, buscar distração me dá muita preguiça.

Deve ser uma questão de hábito. Como limpar a casa. Antigamente as famílias tinham uma pessoa própria pra isso. Nunca vivi isso. Nunca vivi nada. Não, menos exagero. Ser brasileiro parece exigir certa disposição para o esforço. E o cansaço. Por isso me espreguiço antes de atravessar a primeira rua. Não sou tão deslocalizado como pareço. Só gostaria de perceber que esta procura por organização, que me delineia em todos os sentidos, é semelhante à qualquer processo absolutamente normal de vida. Ocorreu e sempre ocorrerá em todas as épocas. E não se trata de um destaque ou algo que podemos grifar, à não ser através de um grifo pessoal. É isso.

Límerson

Pois devia ter visto

2010-05-20T18:57:00.005+01:00

já me viu batendo as asas
como cada matina arranca
da árvore a ave matutina?

já me viu nu, com o rabo
enrolado na árvore pantaneira
e o falo que nela serpenteia?

já me viu com o dado órgão
enrolado em meu pescoço galhoso
puxando gravemente a paz pela raiz?

já me viu saindo os olhos
pelo furo da fechadura verde
com o bicho da maçã verde na boca?

já me viu chupando um ovo
retirado do glacê de um bolo
craquelando a casca fraca?

já me viu com fluidos nos dedos
levando a mão em questão ao peito
do célebre cerne que a madeira afoita?

já me viu gozando num cachorro
que me transmitira o virus da raiva
e fora por mim esquartejado ainda vivo?

já me viu como um carnívoro
de razão fálica intransferível
aos berros do rancor inocente?

pois devia ter visto...

(Límerson, 2010)

O desenrolar da caixa

2010-05-18T19:58:00.000+01:00

Parte 5

Um desenrolar enfim. Coisa que o valha onde nenhuma coisa orvalha. Outros noventa graus movidos no vento, nela fazem da caixa um objeto mais próxmo de mim. Ela se aproxima mais com cada vez mmenos resistência apresentada. O desenrolar da caixa quadrada. Tropeça em uma e outra pedra ainda não mencionadas, e rodopia no ar, parando aos meus pés, como um cachorrinho quadrado. Não late não relate a caixa recusa. E havia uma pedra ali, uma ou outra, onde algum desavisado talvez pudesse rodopiar assim. Ou uma desavisada.

Final

Deito meu corpo dentro da caixa. Pareceu-me uma ótima oportunidade para um bom cochilo. E uma coisa dessas eu não deixo passar. Relaxo, mesmo com os braços e as pernas pendurados para fora. Um acúmulo de feno e galhos finos que confortavam as minhas costas. Com o queixo no peito, observo entre as minhas pernas o que eu havia encontrado. Um ninho sem dono. Onde eu era o meu próprio ovo sem patrimônio. Pego no sono.